國統區和根據地的戲曲演出
1937年11月12日和13日，上海、南京相繼失陷，國民政府大批機關撤往武漢，武漢一時成為戲曲中心。12月31日，全國第一個行業性抗敵協會--中華全國戲劇界抗敵協會在武漢大光明戲院召開成立大會。參加的戲曲劇種有平劇、楚劇、漢劇、川劇、山西梆子、陝西梆子、河南梆子、滇戲、桂戲、粵劇等。大會通過了會章，確定"以團結戲劇界人上，發展戲劇藝術，推動抗敵工作"為宗旨，常務理事會下設總務、話劇、歌劇（包括戲曲）、雜劇、編評五部。1938年4月1日，國民政府軍事委員會政治部第三廳在武漢成立，組織抗戰宣傳演出，培養戲劇人才，重視劇本撰寫。8月，由郭沫若任班主任、田漢具體主持的"留漢歌劇演員戰時講習班"在漢口開學，洪深、陽翰笙、馬彥祥、冼星海等講授戲曲、音樂知識，動員民間藝人參加抗日宣傳和戲曲改進工作。同月，第三廳把在武漢的上海救亡演劇隊以及其他戲劇團體進行改編，組成10個抗敵演劇隊和5個宣傳隊。要求藝術工作者以抗戰建國為目的，結成鐵的文化隊伍，磨練本身技術，使演出水平因抗戰之持久而提高，並要使藝術真正成為喚起大眾、組織大眾的武器。
武漢失守後，國民政府遷往重慶，一些戲曲團體也由各地同遷。當局對戲曲藝術十分重視，1940年，國民政府教育部曾發布《各省市推進音樂戲劇教育要項》，指令各地教育部門設置主辦戲劇教育專人，訓練戲劇人才，選派學生到國立戲劇專科學校進修，組織戲劇隊對外演出。1941年，又發布《推進戲劇教育要點》，就戲劇教育的經費、管理、內容、考核等做出具體規定。1942年，國民政府召開全國社會教育工作會議，通過了《推行戲劇教育方案》，主張以戲劇教育引導民眾，創造中國的新歌劇。同時，國民政府還加強了對戲劇的審查和監督。1942年2月，國民黨第五屆中央常務委員會召開第195次會議，通過了《劇本出版及演出審查辦法》。抗戰勝利後，國民黨對戲曲藝術的政策就是在抗戰後期形成的。所謂"新歌劇"，就是以中國戲曲的舊有形式，融合音樂、舞蹈，吸收西洋歌劇中可借鑒成分，創造出既保留中國傳統文化固有的藝術特色，又符合時代審美要求和民族內容的新的戲曲樣式。創造新歌劇的動機是良好的，但因這種想法本身含有過多的人為成分，加上一些客觀原因，最後歸於失敗。但以重慶為中心，雲、貴、川、黔、桂等地的戲曲演出由於政府的重視而頻繁起來。在重慶，當局設立的十餘個娛樂場所都有戲曲演出。從1938年起，國民黨統治區開始於10月10日舉行一年一度的戲劇節，戲曲演出成為國家定期性的節日，這個節日對戲曲藝術的發展在客觀上起到了促進作用。在昆明，京劇本來並不繁盛，這時有許多專業京劇團體來此演出，京劇票友也紛紛奔來，京劇一時十分紅火。在桂林，戲曲演出此間也很活躍，最大規模的演出是1944年2月到5月在桂林舉行的西南第一屆戲劇展覽會。這次展覽會是在中國共產黨的領導下，經過歐陽予倩、田漢、熊佛西等人的努力完成的。參加演出的文藝團體有來自廣西、廣東、江西、雲南等省的33個文藝團隊，演出劇目僅京劇就有29個，其中主要是新編或改編的劇目，如《梁紅玉》、《江漢漁歌》、《嶽飛》、《太平天國》、《班超》、《西門豹》等，另外還有桂劇《木蘭從軍》、《龍鳳店》、《人麵桃花》，傀儡戲《國王與詩人》、《蠢貨》。展覽演出力求改變傳統戲曲的內容和形式，發揮戲曲的教育功能。有的還采用了話劇的寫實手法（如《太平天國》），追求虛擬與寫實的和諧統一，給人一種清新之感。《梁紅玉》改變了京劇曾有的打鬥與主題遊離的弊病，使內容與形式更加有機地結合起來。《江漢漁歌》載歌載舞，充滿詩情畫意。除了戲劇演出外，還舉辦了戲劇資料展覽，主要介紹戲劇團體資料、戲劇運動史資以及戲劇家創作、演出情況。這次展覽是對抗戰時期戲劇藝術的大檢閱，也是進步戲劇工作者的一次大聚會，對推動戲曲藝術的進步具有極其重要的意義。