音樂藝術的雛形
在這一部分所要回顧的，至少有750年的歲月，也就是從公元850年到1600年這一階段時間音樂發展的情況。它是從最初被認為有和聲出現的時間開始，通過這一時期音樂的逐漸成熟，直到它光輝的結束。這個階段的最後50年，在音樂方麵成就的比重，遠遠超過前麵的700年。因此，為著保留最多的篇幅給最後的50年，對較早的年代，隻是提綱性地用簡單年代排列的方式來說明。如果要想把這提綱擴大，必須得去向曆史方麵請教。不過也得先提一下，關於那些早期的情況，其考古的成分要比音樂的成分來得大。那是專門的工作者們所探索的事情。然而，對那時代的基本情況和年代的劃分的知識，卻是一般音樂工作者和愛好者所應該明確了解的。
這提綱即如下麵所列，至於年代當然隻是個比較接近的數字。
（1）850年到1050年，聲部的進行，除了在靜止時以外，都是同方向或斜方向進行。除了在斜行進行之外，隻用同度、八度、四度、五度音程，其他的音程偶爾也出現，但卻被認為是不協和音程，沒有節奏的長短；伴唱聲部一直是盡可能地跟隨著主調聲部的語言節奏。這方法被稱為“老奧加農”（OldOrganum）。
（2）1050年到1150年，節奏方麵和以前相同，但反向的進行可以自由使用，聲部相互間也準許交錯。基本的和聲還是同度、八度、四度、五度。不過反向進行形成了要更為擴大使用其他音程的必要（雖然這仍是純粹出於經驗所使）。
這種叫做“新奧加農”（NewOrganum）。
（3）1150年到1300年。在這時期發明了對音樂節奏的記錄，其方法是借用一般詩韻——抑揚格、長短格等等——按照音樂的需要把它們加以采用。長和短的音節就代表長和短的時值或音符。
要說明的是那時的基礎韻律，全部都是三拍子的。二拍子是在14世紀時才出現的。因此，在長短短格所代表的音符，實際上是相當於（qo）如抑揚格。
和聲方麵沒有什麼大的改變：八度、四度、五度依然很得勢，但三度和六度（較晚）開始被認為是協和音的一部分。這時期叫“狄斯康托”（Discant）。
這結束了我們所稱歐洲音樂的“帕拉奧裏吉克”（Palaeo-lithic）時期。另外大約有250年的光景，直到這一階段的充分成熟時代以前，不得不從略。雖然這些歲月進展是連續著沒有停，但沒有人能指出究竟在某些方麵發現了什麼。然而我們應當認清這一階段是音樂史上一個發展的階段，在這一階段中技巧與風格是穩步前進與精益求精，而進入從完滿的成就到更完滿。當然是受到客觀的條件局限著，比起以往的各時期則又不如。
現代有許多文章討論到這一時期的音樂理論，那些文章大部分都不太正確，因為它們多是極端模糊含混和充滿爭論。在此處不預備把它們多加批評。建立較完滿的理論，要從實際的事務出發，而論者所願接受的也隻屬於那些已經確定了的東西，隻有這樣才能把結論很好的作出來。要完成這樣的工作，勢必用一巨冊把各種實例進行比較，並加以綜合研究方有可能。