最新一期同人書店銷量清單上，周遊發現《赫氏門徒》和《風姿物語》的銷售數字還是不盡如人意。由於新書期滿，這兩本小說已經被撤下了醒目的新書貨架，挪到了店內人跡罕至的角落。原本光靠名家繪製的醒目封麵就能引來不少讀者試閱。現在和浩如煙海的輕小說擠在一起，隻露出一道書脊，縱然插畫再精致，也無法引起別人的注意了。
【看來這兩本書的銷量，也就停留在５０００上下了。】
對於這樣的成績，原作者們都相當滿意。即使那兩位都算是網文界的大神了，他們的實體書在台灣的銷量，也遠遠沒有達到這個數字。況且當初是第一次嚐試將網文引入日本市場，在前途未卜的情況下，周遊也有意識地將條件定得相當的寬鬆。原作者與工作室是利潤對半分配，在扣除印刷費用，同人商店的渠道費，各類稅金，插畫及翻譯費用之後，作者能夠拿到接近２０％的版稅。
不清楚這個數字是多麼優厚的話，可以做一下對比。同期網文繁體出版的版稅，大約在６％～８％之間，當紅作者能多些，但也高不了太多——林語堂當年都隻能拿１５％，誰還有什麼幻想麼？
因此網文作家紛紛聯絡工作室，想要翻譯出版自己作品的舉動，也就容易理解了。
不過，周遊對於這兩本書的銷售情況，並不是那麼的滿意。眼下日本的輕小說市場雖然還沒有進入全盛時期，但是單冊過百萬銷量的作品也不算少，而且無論是多麼不堪的作品，隻要走正規的商業出版渠道，五千冊的銷量都是沒跑的。（注１）
所以說，在同人市場上尚算差強人意，到了國內能夠引發不小騷動的５０００銷量，在輕小說的正規出版市場，其實就是撲街腰斬的代名詞。要是質量上確有差距也就罷了，像現在這種，單因為繁體版權已售出，而無法向文庫投稿的情況，實在是讓人鬱悶。
自從冷大公布他的日文出版收益情況，並附上夢想工作室的Ｅｍａｉｌ地址之後，工作室的郵箱就數次遭遇了爆滿危機，投稿的郵件絡繹不絕，不過質量方麵就不太讓人滿意了．根據向俊飛的校友團試讀的結果，能夠通過初選的文章數量著實有限，而且幾乎都是已經賣出了繁體版權的作品。
一邊在職業介紹所發布了工作室征募翻譯的訊息，周遊一邊在考慮搜神記到底該向哪個文庫投稿。
首選自然是三大文庫，富士見文庫的優勢是開獎（？）時間更早，周遊也熟悉情況；角川文庫的大賞影響力是三大文庫中最高的，當然審核也頗為嚴格；至於電擊文庫，則以發掘新人聞名，因此投稿最多，入圍難度也最大。
不過其他的文庫也在考察範圍內。三大文庫雖然影響力驚人，但也有個惡習，就是喜歡將作者控製在手中。表現之一就是對於大賞的入圍作品，不管三七二十一，先與作者簽一份獨占協議。而且這樣的協議是在獎項出爐之前簽訂的——你簽了也不一定能得獎，但不簽的話一定得不了獎。
穀川流就是一個顯而易見的例子，他在同一時間，將《涼宮春日的憂鬱》和《逃離學校》分別投至角川大賞和電擊大賞，結果兩本書都入圍了——然後在簽獨占協議的時候，理所當然地遇到了難題。幸好角川文庫和電擊文庫還算是角川書店旗下的不同子公司，因此這件事情最後還是得到了不太圓滿的解決。之後的事情大家也知道了，《涼宮春日》係列奪下了角川大賞，成為了角川文庫的招牌作品。而情節和創意都不輸涼宮係列的《逃離學校》，則在電擊文庫的冷處理之下籍籍無名。
這種將小說作者當成普通員工看待的惡習，是從漫畫界流傳過來的，而漫畫界對於漫畫家的控製，還要更加嚴苛。
總之，國內作家想要在日本三大文庫出版輕小說，身份這個坎絕對繞不過去，三大文庫對於脫離他們掌控範圍的海外作者，基本沒有什麼興趣。至於那些二線文庫，大多沒有三大文庫那般霸道，當然從影響力到銷量，比起三大文庫來都不在一個水平線上。
實在是難以抉擇呢。周遊咬著指甲，始終拿不定主意。說起來，向一線文庫投稿失敗，最多換個二線文庫重新投稿罷了，不過這中間耽誤的時間，恰恰是周遊當前損失不起的。