第三輯 等你走遠，我再關門
對於年紀大了的父母，每天期盼的便是多看兒女一點，甚至多嘮叨幾句。因為愛一天，少一天。多陪陪父母吧，哪怕，出門的時候多停留一會。
兩個比薩店文|入世無塵
享受的名言勞苦之事則爭先，饒樂之事則能讓。 ——荀子
珍妮在華菲大街的街頭開了個比薩店。由於新開張，許多顧客都來嚐鮮，因此生意很不錯，珍妮忙得不亦樂乎。然而，珍妮沒高興幾天，生意一下子就一落千丈。她發現，許多從她店前經過的人，手裏都拿著比薩餅，他們這是在街尾買了。難道街尾又開了比薩店？要知道，珍妮選了許多地點，最後才選在了華菲大街的街頭，因為這條街還沒有比薩店。
於是珍妮往街尾走去，一去就發現街尾新開了一家比薩店，而且這家比薩店的比薩比她的大一些，難怪大家都不買她的比薩了。珍妮十分氣憤，她很想上前找老板理論，她先在這條街開比薩店，現在對方又來開一家比薩店，還把比薩做得比她的大，這分明就是在搶她的顧客嘛！欺人太甚！珍妮忍住心中的怒火，到底止住了前行的腳步，她不想惹麻煩。
雖然珍妮沒有去找老板理論，但她不會就此罷休。她回到店裏，心想：你把比薩做得比我的大，哼，我就把比薩做得比你的還大，我就不信顧客還會買你的比薩？隻要顧客一多，我同樣虧不了。大不了我少賺點錢。這麼一想，珍妮就笑了，她又想：如果你想勝過我，那麼隻有把比薩做得比我的還大，但這顯然不可能。把比薩再做大，還能有多少利潤？
珍妮的這一招果然奏效了，開始的時候，顧客是不多，但是當大家發現她的比薩餅更大時，都把這事告訴了親朋好友，於是大家都來買她的比薩了，她的生意又一天天好了起來。得意的珍妮朝街尾看看，笑了，心想：不是想搶我的生意嗎？等過些天，你的比薩店肯定撐不下去，到時候，你就得關門，我的生意就會更好了。珍妮為自己的未來充滿信心。
可是，事情並沒有往珍妮想的那樣發展，街尾的比薩店不但沒有關門，而且生意更好了，倒是她的許多顧客都衝著街尾的比薩店去了。珍妮百思不解：這到底是怎麼回事啊？難道她不惜把比薩做得比我的還大，想讓我的比薩店關門？一連幾天，珍妮的生意一天不如一天，她終於坐不住了，於是去了街尾的比薩店，卻發現顧客手中的比薩並不比她的大。
珍妮看到一個自己的老顧客，於是便問她為什麼到這裏買比薩。老顧客指著店門前的一塊牌子說：“這裏搞活動，送幸運顧客兩個比薩。”珍妮上前看牌子，隻見上麵寫著：凡到本店買比薩的顧客，每一百位顧客產生一位幸運顧客，第一百位顧客就是幸運顧客，本店將贈送他兩個比薩。珍妮恍然大悟，大家都想當幸運顧客，所以就都來這裏買比薩了。
珍妮回到店裏，找來紙板，在上麵寫上：凡到本店買比薩的顧客，每五十位顧客產生一位幸運顧客，第五十位顧客就是幸運顧客，本店將贈送他兩個比薩。珍妮把紙板放到店門前，笑了：這下好了，我這裏更容易成為幸運顧客，大家肯定都衝著我的比薩店來了。可是她高興得太早了，她的生意是好了起來，但遠遠不如街尾的比薩店，因為她慢了半拍。
珍妮為此十分沮喪，她原本想整垮對方，沒想到卻被對方整倒了。這樣下去肯定得關門。可是一旦關了門，自己又幹什麼呢？要知道，珍妮的丈夫去世了，她和兒子相依為命，好不容易學會了做比薩，拿出了所有的積蓄，才開了這個比薩店。珍妮雖然心有不甘，可是卻又無能為力。她知道，去找對方理論，也無濟於事，對方不可能把顧客拱手讓給她。
就在珍妮進退兩難，無計可施的時候，她的生意竟一天天地好了起來，許多老顧客又來買她的比薩了。這天，一個老顧客來買比薩，珍妮便問她，為什麼又來她這裏買比薩了。老顧客對她說：“我到那家比薩店買比薩，老板告訴我說你是她的師傅，說你的比薩好吃，讓我來買你的比薩！”珍妮愣住了：她竟然把顧客拱手讓給我，這裏麵沒什麼陰謀吧？
於是珍妮去了街尾的比薩店，問老板為什麼把顧客讓給她。老板告訴珍妮，她最近才知道她的家庭情況，知道她不容易，於是才說她是自己的師傅，讓顧客去買她的比薩。珍妮的眼睛濕潤了，她知道，這個女人也不容易，丈夫是個病號，什麼也幹不了。珍妮回到店裏，重新換了一塊紙板在店門前，上麵寫著：街尾比薩店的老板是我妹妹，請多多照顧！
載於《知音·海外版》
寬容大度是我們每個人應該學習的優秀品質。少點計較，多點給予，合作才能實現雙贏呢。
用一把雨傘給你最後的尊嚴文|納蘭澤芸
風可以吹起一大張白紙，卻無法吹走一隻蝴蝶，因為生命的力量在於不順從。——馮驥才
日本作家池田大作說：“生命的尊嚴是普遍的、絕對的準則，是沒有等價物的，是任何東西都不能代替的。”
生命像一條河流，每個人都是河裏的一尾魚，在到達生命終點的那一刻，無論我們如何努力回溯，都將是無功而返，都將不再能夠且歌且舞，且歡且戚。
然而，即使是在生命的終點，尊嚴，仍無可替代。
看過日本影片《入殮師》的人，都會對這樣一組鏡頭記憶深刻：麵對棺木中的逝者，入殮師神情肅穆地三鞠躬，然後，跪下，輕柔周到地為逝者擦臉、修飾、梳頭、換衣服；在稍遠的地方，是跪地觀望的逝者親人，入殮師在為逝者換衣服時，要做到絲毫不暴露逝者的身體，否則逝者會羞澀。
這是給逝者以最後的尊嚴。
這種尊嚴，是對生命最後的尊重與致敬。
這種對生命的尊重與致敬，在蓉城成都，被一把把雨傘深情地詮釋著。
那個清晨，下著中雨。
8點半，黃海建送好8歲的小兒子上學，就乘公交車回家，準備回去再睡一覺。這段時間以來，他覺得很累，身體不太舒服。一個多月前，有朋友為58歲的他介紹了一份在大廈當保安的工作，每天要上夜班，從零點上到早上9點。一星期隻能休息一天。
這夜班挺熬人，可是不上又不行，像他58歲的年紀找一份工作不容易。最近，大兒子初三畢業考高中差幾分，學校要收六千元錢，他很著急，想趕緊的上班籌齊這筆錢。妻子劉代書在超市打工，也掙不了幾個錢。
最近他老覺得頭暈，他想可能是夜班還沒適應過來吧，過一陣子就好了。今天他休息，早晨小兒子說爸爸你今天不上班，送我去學校吧，你已經好久沒送我了。他感覺頭暈得厲害，卻不忍心拂了兒子的意，就起來送孩子。
回來路上，一下公交車，他突然感到天旋地轉，撲通一聲重重地趴在站台上，就什麼也不知道了。
當時站台上人不多，黃海建突如其來的轟然趴下把旁邊一位名叫趙美玲的女孩嚇了一跳。她看到這個中年人趴在地上一動不動，趕緊走上去問他怎麼了，見中年人毫無反應，她感覺不太妙，馬上拿出手機撥打120和110。她想也得趕緊通知他的家裏人，她從黃海建身上找到了手機，找到一個署名“媽媽”的號碼，她用自己的手機撥打過去。終於接通了，那是黃海建的妻子劉代書的手機。
這時，等車的人多了起來，天還在下著雨，黃海建趴在冷濕的站台上一動不動。當人們明白過來是怎麼回事的時候，有人喊道：“快給他打傘啊，一把傘遮頭，一把遮背，一把遮腿！”於是，他被嚴實地“保護”起來。
公交車來了，幾個年輕人急著去上班，快遲到了。其中一個名叫甘璐的女孩說：“你們趕快去上班吧，我來打傘！”
救護車還沒來，地上的黃海建還是一動不動，甘璐著急了，她蹲下身子，把雨傘全部罩在了黃海建頭上，自己在雨中淋著，很快她的衣服和頭發都濕了。
她頻頻朝遠處張望，看看救護車來了沒有，還是沒有，她忍不住又掏出電話再次撥打120。
15分鍾不到救護車就來了，醫生立刻對黃海建進行檢查，發現他已經停止了呼吸。
甘璐聽了醫生的話，眼睛濕潤了，還很自責，雖然倒地的這個人與她素不相識，但是她卻不懂急救，如果懂得急救知識，立刻為他做些心肺功能的複蘇搶救的話，也許還能挽救過來也說不定，可是自己除了給他撐傘擋雨之外，卻什麼也不能做。
她懷著自責的心情給黃海建的妻子手機發了一條短信：“您的親人……請節哀吧！”
站台上的其他人，在聽到醫生的宣告之後，都默默無語地向逝者致以真誠的悼念，願他一路走好。
五月的蓉城，冷雨紛紛。
但那一把把雨傘，像一朵朵聖潔的白菊花，撐起一片尊嚴的天空。
這片天空，給逝者尊嚴，讓生者溫暖。
這樣的溫暖讓猝然失去親人的黃海建妻子劉代書，在噬心的悲慟之餘感受到欣慰：“我愛人走的時候，沒有特別的狼狽，謝謝你們給了他最後的尊嚴，他走的時候，心是溫暖的。”
載於《少年文摘》
尊嚴是每個生命的本質，隻有尊嚴才是生命鮮活的理由。哪怕是一具屍體，這尊嚴也是不可疏漏的。
勇、真、誠，三字話巴金 文|張嘉芮
品性是一個人的內在，名譽是一個人的外貌。——莎士比亞
近日偶讀一篇文章，才知作家叢維熙《大牆下的紅玉蘭》和作家張一弓《犯人李銅鍾的故事》，都是巴金頂住壓力，由他主編的《收獲》雜誌發表出來。
如果沒有巴金的“勇”，可能這兩部促世人警醒的傑出文學作品，將永遠湮滅於世。
要知道，這兩部作品不是一般的作品，前者是上溯反映“文革”時期指鹿為馬的法製過失，後者反映的是“文革”時期“極左路線”浮誇風引起的百姓大饑荒。二者都觸及了非常敏感的話題，是典型的“傷痕文學”。這在冰河尚未完全解凍，思想尚未完全解放的中國，可想而知，發表這樣的作品需要多大的勇氣。
當時數家報刊因為可以理解的原因都不敢發表，最後稿件輾轉到了《收獲》主編巴金手中，巴金閱後心情久久不能平靜——這樣的好作品如果不發表出來，任由它們就此湮滅，實在太令人痛心！
巴金勇敢地將《大牆下的紅玉蘭》發表出來。果然，發表不久，就招致司法幹預。為此，德高望重的老作家孫犁還站出來說過話，他說這部作品反映的是一個時代的、生活方麵的真實麵貌。
不久後的1980年，《犯人李銅鍾的故事》再次經巴金之手發表於《收獲》。
李銅鍾是李家寨大隊的村書記，是個穿過軍裝的莊戶人，一條腿在戰場上丟掉了，所以他是個瘸子。在大躍進浮誇風造成的大饑荒中，李家寨的鄉親們被逼至絕境，李銅鍾以生命為抵押，向國庫“借糧”來拯救瀕死的鄉親們。
李銅鍾以生命擔保，寫下借條：“春荒嚴重，斷糧七天。社員群眾，忍饑受寒。糧站借糧，生死攸關。違犯國法，一人承擔。救命玉米，來年歸還。”李銅鍾咬破手指按下血紅的指印。五百多鄉親得救了，李銅鍾以“哄搶國家糧庫首犯”罪名被公安局連夜審訊，審訊席上李銅鍾見到縣委書記，大喊一聲“救救農民！”就一頭栽倒再也沒有醒來——他救活了鄉親，餓死了自己。
作品發表之後，引起強烈反響，榮獲中篇小說一等獎，成為反思文學創作思潮中一篇扛鼎之作。李銅鍾被譽為“中國的普羅米修斯”，盜取天火，拯救了受苦的眾生，犧牲了自己。
後來，這部作品的發表給巴金帶來了不少麻煩，但巴金從未後悔過。就像魯迅說的，悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看，喜劇是將那無價值的撕破給人看。李銅鍾的故事雖說是個悲劇，但這個悲劇所帶來的警醒與反思力量，無可估量。
巴金不僅有“勇”，他還有“真”與“誠”。
翻開如今所有的文學雜誌，可能隻有《收獲》不做廣告。“《收獲》不做廣告”，這是巴金的主張。他堅決反對登廣告，他說，文學大有希望，《收獲》大有希望。
數十年來，《收獲》人事更迭，然而，巴金的這條辦刊思想一直是鐵的紀律。
巴金在數十年的編輯生涯中，還將一個“誠”字，也寫得端端正正。
他把發現與培養新秀作家當作己任，後來名震文壇的許多作家都是巴金發表其處女作並培養起來的，例如：蕭乾、臧克家、劉白羽、何其芳、荒煤、麗尼等人。其中值得一提的是曹禺，如果沒有巴金，他不知還能否成為“中國傑出的戲劇家”。曹禺最著名的作品《雷雨》寫出後，放了三年沒能問世，是巴金看到之後將之發表。發表之後，引起極大反響。這部作品是曹禺的處女作，也是他的成名作和代表作，成為他文學事業的一個高峰。
巴金一生扶掖新秀的無私舉動，與他早年經曆有關。巴金的長篇處女作《滅亡》寫成之時，因缺乏自信不敢向雜誌投稿。葉聖陶當時是《小說月報》主編，是他發現了巴金這顆“待磨的珍珠”，將《滅亡》在小說月報上連載，產生影響。巴金深受鼓舞，從此筆耕不輟，終成文壇泰鬥。
巴金六十多年後回憶起自己的文學道路，還非常動情地說，我想表示我對葉聖陶同誌的感激之情，倘使不是葉聖陶發表我的作品，我可能不會走上文學道路，成不了作家，也很可能早已在貧困中死亡。
居裏夫人說：“不管一個人取得多麼值得驕傲的成績，都應該飲水思源。”不忘知遇之恩，同時將這種恩情作為一束心靈的玫瑰，贈給需要的後來者，就如擊鼓傳花一樣，在鏗鏘的鼓點裏，讓恩情薪火相傳，綿延不絕。就像巴金那樣，將所受之恩再施予後來者，讓感恩之心得到價值的最大化。這也是巴金“真”與“誠”的特質表現。
勇、真、誠，雖是三個簡單的字，然而要像巴金那樣終生奉行，卻不易。?
載於《經典閱讀》
勇，是敢於向惡勢力叫囂，真，是守住自己的底線，不做假。誠，乃是以誠示人。巴金先生是每一個藝術人學習的榜樣。