進入房間後，他們發現這個房間比起大殿少小了一點，房間內是各種樂器，尤其是一架鋼琴最為醒目。
依稀可以見到曾經這裏的繁華，隻是可惜大多數樂器沒有好好保養已經腐朽不堪不能再繼續使用了。
張琪輕輕的把鋼琴上的灰塵吹掉撫摸著她說：“最早的一架古鋼琴是英國製造的，至今已有年的曆史。這架鋼琴的外表貼了一層木板圖案既對稱又美觀漂亮，像是人工繪製。由於這種樹木現在已經很少，已成了世界保護物種，不能再坎劃使用了。
格林：“看著四周又是大失所望，樂器雖然值錢但都一不能使用，就剩下一架鋼琴他們六個人也搬不動”
百裏：“張琪你演奏一首曲子聽聽吧，老聽你說，現在聽聽”
張琪“嗯”了一聲！
張琪掀開鋼琴琴鍵的蓋子，裏麵的琴鍵還是潔白無瑕，經過幾百年還是如初的新。
張琪輕輕的試了試一下音調，發現音色相當好，手指輕觸琴鍵，演奏音樂時誰都為它的聲音傾倒。
塵緣中琴聲，月皎波澄.人們神怡心曠之際，耳邊一陣微風忽起伏.遠遠傳來縷縷琴聲，悠悠揚揚，一種情韻卻令人回腸蕩氣.雖琴聲如訴，所有最靜好的時光，最燦爛的風霜，而或最初的模樣，都緩緩流淌起來.而琴聲如訴，是在過盡千帆之後，看歲月把心跡澄清，是在身隔滄海之時，沉澱所有的波瀾壯闊.在懂得之後，每一個音符下，都埋藏一顆平靜而柔韌的心靈.
亮麗的琴聲徐徐響起，漸漸如潮水般四溢開去，充盈著世界的每一處空間。琴聲中仿佛有一個白色的精靈在隨風而舞，舞姿優雅高貴；又好像有一朵朵耀目的玫瑰次第開放，飄逸出音樂的芳香。琴聲時而舒緩如流泉，時而急越如飛瀑，時而清脆如珠落玉盤，時而低回如呢喃細語，時而烈如咆哮的深海，蕩人肺腑，撼人心魄……
格林與百裏等人雖聽不懂但是這音樂是讓人如此舒服，讓耳朵如此的動聽。
一曲完畢，格林與百裏等人還深深的沉醉其中不可自拔。
張琪談完一首從座位上起來，看著沉醉的人，不免心裏暗喜，學了這嗎久，終於可以在人情表現一回了。
“咳！”
張琪輕咳一聲，格林與百裏等人從音樂裏的海洋裏醒來。
“這琴聲像有魔音似的居然讓人不可。”自拔格林說道。
張琪：“我演奏的是貝多芬的《獻給愛麗絲》或稱《致愛麗絲》是貝多芬為數不多的鋼琴小品之一，但在他生前未發表，樂譜發現於1867年。這首樂曲可能是作者四十歲時（1810年）為他的學生，名叫苔萊塞·瑪爾法苔伊的十七歲少女所作。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合於初學者的彈奏程度。發表以後，不脛而走，幾乎成為初學者必彈的曲目之一。
樂曲以回旋曲式寫成，環繞基本主題，有兩個對比性的插段，其一是帶有莫紮特風格的明朗、歡樂情緒的音調，在C大調上呈現；其二則建立在低聲部的6音持續音上，色彩暗淡，節奏強烈，表現了孩子氣的煩惱情緒。但這兩個插段都比較短小，通過一連串的快速音型很快又引回到開始時那個樸素的旋律，從而構成一個表貝多芬是集西方古典樂派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協奏曲、室內樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印象。
百裏：“看來這一層沒有什麼重要的東西，這裏布局就像一個音樂廳，可惜沒人欣賞曾經在這裏輝煌與美妙的音樂旋律。”
“百裏，我們繼續往上走吧！這裏的樂器大都已經不能用了，沒什麼太大的價值”格林在一旁說道。
張琪：“我們繼續出發吧！這裏的東西越來越引起我的好奇了。”
隨後格林與百裏六人繼續沿著樓梯出發，臨走時格林還不忘拍一張照片留作紀念，再後來他在自傳敘說時查找資料，根據資料所述才知道這裏曾經有一個偉大的女音樂家，沒多拍幾張照片讓他後悔莫及。