秦起雖然心裏也猜到了譚依雪提這個尹家欽，大概是跟自己這段時間的謠傳有關係，不過也沒想到這尹家欽還就是這個人，不過他和他今日無仇，往日無怨的，近乎可以說是從來不打交道的兩個人，他怎麼就要這樣栽自己一頭呢？
秦起聽得一怔，譚依雪不會無緣無故地去冤枉自己的同學，她口裏說的可能便很有可能是真有其事，而尹家欽為什麼會這樣做呢，自己和他可是一點交道都沒打過的人啊，這其中會不會是因為古小天、阮天明的關係？秦起仔細想了想後，覺得在安美得罪的人中，貌似就這兩個了，不過要是是因為眼紅自己拐帶了安以晴而招了某個暗戀者的忌，那秦起是完全沒法去猜想了，在安美中，有或是有多少暗戀安以晴的人，秦起還真不知道，雖說安以晴的人氣在安美並不是太高，但架不住呆萌啊，好這一口的壞大叔可是大有人在。
秦起這樣想時，也就看了安以晴一眼。
譚依雪是屬於那種心裏通透的人，搖了搖手道：“尹胖子絕不是因為以晴的關係，他喜歡哪樣的女孩，我大略知道。”她這樣說，是因為尹家欽在安美時一直在追她宿舍裏的一個宿友，她和尹胖子打過交道。
這句話讓秦起惡趣味地聯想了一下，不過關於譚依雪的事，秦起是秉著能不招惹就不招惹的態度，所以也沒多說什麼，倒是這次，她能主動給自己傳來這樣一個消息，有點出乎秦起意料，這是因為安以晴的原因麼？
秦起之後也就給田詠懷發了微信，讓他幫忙查查這尹家欽和阮天明、古小天是不是有什麼瓜葛。
從餐館裏回來後，秦起等人也就回了新南威爾士美術學院，同安以晴聽了一堂雕塑課後，秦起也就呆在安以晴的雕塑間裏繼續自己關於光影方麵的繪畫。
光影對繪畫的作用，其實經曆了那麼幾個階段，在它的早期階段，也即文藝複興時期，光影的作用在於它對物像立體感的塑造，黑白灰關係實現了在二維平麵上再現三維空間的願望，正如一段話裏所說的：
文藝複興的大師們注意到了形體結構與光影的關係，在布置光線時有意保持光線照射所產生的明暗交界線與形體結構轉折的一致，利用畫麵中黑白灰的強弱對比和銜接，去模擬再客觀形體千變萬化的起伏、轉折、穿插，從而使畫麵形象產生如雕塑般真實的體積感，而這樣的效果正是文藝複興時期的畫家們所推崇的。
在此後的階段，光影開始注重對透視、空間感的表現，“畫麵上光影的形狀起伏、強弱變化、走向因素等對透視的體現尤為重要，光影的明暗虛實、角度走向都是體現畫麵透視感的重要因素，對光影的嚴格控製顯得尤為重要”，從馬薩齊利用光影表現空間感，到達芬奇的明暗漸隱法，到拉圖爾的燭光，這其中都利用了物像在單一光源的照射下，受光部顯得清晰，背光部顯得模糊這一特點，而這一特點正是透視所形成的原因。