現在，秦起在書畫的這個畫上，取得的進步是相當大的，不過書與之相比起的話，那真是很相形見絀了。
晚上的時候，秦起到了秦逸風那裏。
陳雀不在，秦起一個人在他那大書房裏練字。
有時候，秦起也覺得奇怪，似乎從收了他作學生之後，秦老頭就沒再收過學生了，以至於秦起有時候都在嘀咕著：難道自己是被秦老頭做關門弟子在培養？
不過秦老頭自己不說，秦起是怎麼也不會去問的。
把心收了之後，秦起也就把心思放在了自己筆下的字上。
說起來書法這個東西，很有人以“境界說”來論，而其中的一個很高的境界，有人便說是——雅俗共賞，而經常被拿來做“雅俗共賞”的例子的，便是書聖王羲之。
王羲之的字，不懂書法的人看著好看，懂書法的人也喜歡，有高深造詣的書法家更是愛不釋手，從千年之前，他的字在誕生之初便為時人所津津樂道，到現在毛筆字已經不複大行於道的時候，他的字還是為人所津津樂道。
如果說有一種東西，具有一種永恒的美的力量，那王羲之的字做到了。
對於如何寫字，王羲之在《題衛夫人〈筆陣圖〉後》中說：“夫欲書先乾研磨，凝神靜思，預想字形，大小偃仰，平直振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫爾。”
他提出的這個意在筆前，千年之下都被人當做寫字的準繩。
就如唐寅，他的字也是追求一種“雅俗共賞”的境界的，而大體上說，唐寅的書風變化可分為四個時期。
第一時期是30歲以前，他居住家鄉蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20餘歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。
第二時期是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規範，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，並吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作於弘治乙醜（1505年）36歲時的《落花詩冊》。
第三時期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專心從事自由自在的詩文書畫創作，生活自得，創作也達到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，並上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，並融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢，於秀潤中見遒勁，端美中見靈動。這類風格作品甚多，如作於正德元年（1506年）37歲的《七言律詩軸》、30餘歲的《山路鬆聲圖軸》上款題和《行書三絕卷》等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的麵貌。