就在李飛鳴洋洋得意，感歎於自己對劇組的無上掌控力時，《木乃伊》劇組的製片人詹姆斯-傑克斯快步走了過來，臉上洋溢著無論怎麼掩蓋都隱藏不住的笑容，“好消息！超級好消息！邁克爾，你快看，這是從m國寄過來的前幾天報紙。”
在1997年這個網絡還不算太發達、智能手機都還沒有誕生的年代，現在的人們想要了解國家大事，新聞報道這些資訊消息，還是隻有依靠電視廣播、報紙雜誌等傳統媒體。而裏m國十萬八千裏遠的新西蘭，想要看當天發行的m國報紙除非是請專人用專機運送，不然的話通過正常郵政渠道獲得m國報紙，自然都是延期的前幾天的報紙了。
“木乃伊徹底/火遍全國了，洛杉磯時報、紐約時報、h盛頓郵報，這三大報刊都同時刊登了……”詹姆斯-傑克斯一邊激動的說個不停，一邊把手中那疊厚厚的m國報紙遞到李飛鳴的手上。
為了不浪費李飛鳴的時間，也為了讓李飛鳴能更快更好更簡潔的看到其中內容，他還特地把那些想讓李飛鳴看的重點報道用紅筆做上了記號。
對於詹姆斯-傑克斯這個製作人，李飛鳴是打心眼裏滿意的，不僅出色的完成了自己交給他的很多任務，還在自己和環球的交流過程中起到了中間橋梁的作用。並且在劇組的工作任務上，他也沒有給自己製造出任何麻煩。
現在李飛鳴之所以能在《木乃伊》的環球劇組中擁有如此高的威信，擁有說一不二權利，除了他自己的人格魅力外，詹姆斯-傑克斯起到很關鍵的作用。
從20世紀30年代/開始，好萊塢漸漸形成一整套以製片人為軸心的“製片人中心製”規則，任何一部電影，無論是劇組組建，演員選角，還是正式拍攝，後期製作，都是製片人說了算，導演雖然有拍攝和建議權，但真正決定這部電影好壞生死的還是在製片人身上。
而這種規則在《木乃伊》劇組中卻反了過來，從《木乃伊》劇本的誕生到演員選角，再到現在的正式拍攝，都是李飛鳴一手促成，全權掌控的。
按理說這是十分不合規矩也不合常理的，掌握絕對權力的製片人絕不可能聽一位導演的擺布，除非是製片人主動放權。
不錯，李飛鳴在劇組中掌控絕對權力，形成了以他為首的“導演中心製”除了是因為他在《木乃伊》劇組中有著無可代替的重要性外，更多還是因為製片人詹姆斯-傑克斯的故意放權。
正是因為詹姆斯-傑克斯的故意放權，才讓好萊塢中常見的導演和製作人明爭暗鬥相互爭權導致電影質量大幅下降之類的糟糕事件沒有再《木乃伊》劇組中發生。
而詹姆斯-傑克斯對李飛鳴的信任程度到了什麼地步呢？
劇組的一切大小事務在得到他詹姆斯-傑克斯同意後還不行，還必須要得到李飛鳴的同意，甚至在很多時候當他與李飛鳴的意見相左時，他都選擇了主動退讓，從不與李飛鳴發生爭執。
可以說詹姆斯-傑克斯的這種做法，不僅僅是把李飛鳴提到了製片人的高度，甚至他還甘願放低自己的身份，把自己堂堂環球大製片人的地位放得比李飛鳴這個導演還低，並且還任由李飛鳴隨意使喚。
詹姆斯-傑克斯能做到這種地步，除了他本身並不爭強好勝貪戀權利外，環球的董事會肯定是給他下達了某種指示，比如在劇組不許與導演爭權，不許胡亂指揮，比如在不損害環球的利益下，劇組全權由李飛鳴做主等等……
對於這些李飛鳴當然是樂見其成的，也正是因為沒有了製作人的鉗製，劇組全權以李飛鳴意誌為準，才使得《木乃伊》的拍攝如此順利，製作進度超出普通劇組一個等級。