有了康寶雷這樣導演的鼓勵，每個演員都在設計自己的戲，每次他都讓演員先來一遍，然後他會有自己獨特的提示。最後大家都覺得自己設計的那個戲不好，還是康導這個對，大家覺得他更牛，就會有一種被征服的感覺。張鐸有一場潑酒這場戲，之前完全沒跟康寶雷協商，就是拍到那個地方時，張鐸忽然覺得很生氣，想幹一件事情，酒就潑出去了。潑完之後，把杯子一扔，就聽到叮叮當當的回響，隨後張鐸離開畫麵。整個現場靜了很久，然後就聽見康導喊了一聲“好！”。
有些演員愛自己給自己加戲，加到最後不靠譜了，然後康導就說，行了，你們別再加了，把許三多的戲都給搶完了。拍戲時，康導提出的一些建議，每個演員都很服氣。演員演戲時，他會在一邊看和聽，然後他就會過來，講自己對人物的理解，他永遠不會順著演員，總是給演員一種反差的東西。
通過認真的觀察和學習康寶雷的導演方式，李明揚覺得自己對導演的工作有了新的認識和提高。
經曆了幾個劇組，李明揚也體會到，導演不僅是要把鏡頭拍好，還要能夠把整個劇組組織起來，激發演員的創造力，形成良好的創作氛圍。這其中導演做為劇組的領導很重要。領導好，下麵就會很正；領導差，下麵就會亂套。在一個組裏，主演的作用也不可忽視。大家常會看主演是怎樣的一種姿態和作風。要麼是起到積極作用，要麼起到不好的作用，這決定整個團體的健康或者不健康。主演一定要名副其實，首先真的能演好這部戲，這是演員的能力。而他的敬業和認真程度、接人待物的能力對一個團隊來說，更重要。
時間飛快，轉眼到了五月初，李明揚在《戰士突擊》中的戲份已經拍完了大部分。
這天，要拍袁朗和許三多對話的一場戲：成才第二次申請加入老a，袁朗不準備接收，許三多找袁朗求情。這段戲看似簡單，實則很難：台詞很長，一來二去的對話，要有規矩，不能把台詞顛倒順序。而且隻能靠語言來表現劇情，沒有肢體語言。
3台機器同時開著，大燈照著，演員們也緊張。ng了好幾次，王自強總在卡殼。李明揚想了個辦法，把台詞輸入電腦裏，對著電腦屏幕，領著王自強說台詞。前麵很順利，到最後了，王自強說得激動，口水噴了出去，正好落在李明揚的臉上，寶強登時就緊張了，以為又要重來。可是李明揚靈機一動，加了句台詞：“你急什麼啊，口水都噴我臉上了。”寶強撲哧一笑，很順利的將戲繼續了下去。
“過。”康寶雷帶頭鼓掌，李明揚的戲全部殺青。
李明揚給張一謀打電話，知道劇組這幾天就就轉移到橫殿繼續拍攝，讓李明揚直接到橫殿集合。這次趙大寶沒有跟著李明揚來雲南，被張一謀留在燕京劇組拍戲，隻好自己訂票，直接去橫殿。
第二天早上，李明揚準備出發的時候，康寶雷帶著王自強、李陳、陳玉成、張鐸等人都出來送。一個月的相處，大家已經成了真正的好朋友，每個人都過來和李明揚擁抱，不少人流下了眼淚，場麵就像是送別退伍的戰友，讓李明揚十分感動。
去橫殿的路上，李明揚還一直想著有《戰士突擊》的一切。
前世的《戰士突擊》火的一塌糊塗。比起時下動不動就談戀愛的軍事題材電視劇，《戰士突擊》更真實，這部全是男性角色的戲更能反映出部隊的真實麵貌。後來康寶雷講為什麼要拍這部戲：“現在人說，和平時代的軍人沒有假想敵、沒有涉外戰場、國內局勢非常穩定，我們拍和平時期的戰士幹什麼？我恰恰不這麼看，越是這樣，這些戰士方顯得悲壯，一個個性張揚的時代，這些有著豐富思維和生活經驗的戰士，進入了一個鐵的紀律、大而統一的集體，他們怎麼生活？他們怎麼來承受？他們怎麼樣麵對自己壓抑或者想要施展而施展不開的時候？我們拍這樣的電視劇，想讓大家看看，我們在這麼自由的前提下還如此的抱怨，這樣的鋼鐵男兒，就是你們鄰家男孩、鄰家兄弟，進入軍營以後他們怎麼生活？這就叫偶像。”