這怪不到任何人，李瑞傑前世就沒接觸過電影製作，傑瑞.李之前就是一個兩耳不聞窗外事的書蟲，馬歇爾完全不懂電影圈的規則，史泰龍則是完全不敢相信李瑞傑沒有加入任何工會，就敢拍電影。
李瑞傑與馬歇爾協商之後，馬上擬定新合同，解除夢工廠影業與李瑞傑簽訂的導演和製片人合同，然後立即向導演工會、製片人工會回函，並向兩家工會發通告，李瑞傑則盡快去導演工會、製片人工會、編劇工會注冊。
原想牛氣衝天，自編自導自製片，最後隻落了一個編劇的名頭，好在編劇也在南加大電影電視學院授予學位的範圍之內，李瑞傑不至於白忙一場。
普通人如前世李瑞傑，看電影往往隻注意主演是誰，如果導演大牌如弗朗西斯.科波拉，也能吸引普通人走進電影院，沒幾個人會注意製片人是誰，但其實一部電影中製片人才是最核心、最有權勢，也是最關鍵的那個人，製片人不但是電影的發起人，還是監製者、銷售者，一部電影從前期籌備，中期拍攝，到後期製作、發行都離不開製片人。
按照好萊塢的劃分方法，製片人的工作包括醞釀策劃、前期籌備、實際拍攝和後期與營銷，這四項工作分別占35%、20%、20%、25%的比例。按照美國電影藝術與科學學院的規定一個製片人隻有深度參與了不低於50%的工作，才有資格得到奧斯卡最佳影片獎的提名。李瑞傑已經基本完成了影片的醞釀策劃，和部分前期籌備工作，說起來他給自己掛製片人的名頭倒是沒錯，可是誰讓他沒先去工會注冊。
在好萊塢，三十年代中後期，製片人中心製便成了主流，導演中心製次之，所以製片人工會和導演工會，也是目前好萊塢最有權勢的兩個工會，李瑞傑一下子就惹了美國影視圈最有權勢的兩大工會，這其中製片人工會和導演、演員工會的情況還有點不同，製片人工會有更大的裁量權。李瑞傑要慶幸人家沒有一上來就玩真格的，否則李瑞傑今後隻有遠離影視圈。
向製片人公會發出通告的第二天，李瑞傑就收到了大量簡曆，實際上，簡曆數量之多險些把他淹沒，而且其中不乏資曆深厚者的佼佼者，有兩人甚至還得到過奧斯卡最佳電影的提名。
這些年好萊塢一直都不景氣，雖然夢工廠影業這個名字大家都是第一次聽，李瑞傑也是個沒聽過名字的電影新人，但是他們打聽到這是一個150萬美元的項目。此時的150萬美元按照通貨膨脹折合李瑞傑穿越來那個時候的800萬美元以上，這還是受石油危機的影響，如果在石油危機前，幾乎能折到1000萬美元。
尤其是在這個年代的好萊塢，特效還沒有大規模應用，演員的片酬也不高，150萬美元的投資已經是一部中型製作，自然吸引了不少人的關注。
經過篩選，李瑞傑從簡曆中挑選出幾個經驗最老道的約了見麵，尤其是那兩個獲得過奧斯卡提名的，被李瑞傑安排在了首位。李瑞傑認為自己太年輕，又是初入行，必須找個資格老，又有名氣的帶帶自己，但是結果反而出乎意料。
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