葉天清朗的聲音依舊在觀眾席回蕩，清晰地傳入了大家耳中。
“八大山人，原名朱耷，字刃庵，又號雪個、個山、人屋、道朗等，出家時的釋名為傳綮，江西南昌人，明末清初畫家，中國畫的一代宗師。
他本是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫，是皇家世孫，明亡後削發為僧，成為了亡命之徒，後改信道教，住在南昌的青雲譜道院。
其擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝練沉毅，風格雄奇雋永，山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。
他的書法也極為出色，且能寫詩文，作畫時用墨極少，大家眼前這幅《荷花遊魚圖》就是最好的證明，整幅畫不過十餘筆而已，用筆極簡。
朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛後，他選擇背過身去，與世隔絕，在創作中安放自己孤獨的靈魂，這也形成了他獨具一格的畫風。
用八大山人自己的話說，就是‘墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹’，這也可以看作是他對自己人生的總結”
聽著葉天的這番講解，現場眾人不禁都為之頻頻點頭，也暗自欽佩不已。
“葉天這家夥還真是跟傳說中一模一樣，無所不知、無所不精，不但眼光無比犀利，對相關曆史知識也非常了解，信手拈來，實在有點嚇人啊！”
稍頓一下，葉天繼續接著說道：
“八大山人擅長水墨寫意，在水墨寫意國畫這個領域，可以稱得上是一位劃時代的大家，而且在山水和花鳥這兩個方麵，他都稱得上是一代宗師。
由於時間有限，在這裏，咱們就不討論八大山人的水墨山水了，專門就這幅《荷花遊魚圖》，來說說八大山人的花鳥寫意畫，這樣更直觀一點。
準確地說，八大山人的花鳥寫意畫，更具有他風格個性的典型性，說通俗一點的，八大山人在花鳥寫意畫上的成就，相對要高於水墨山水。
在八大山人早期的一些花鳥寫意作品中，我們可以看到，他深受沈周、徐渭等明代著名畫家的影響，用筆較方硬，題材、布局也未脫離前人窠臼。
但是，那些花鳥寫意作品中所表現出的孤傲之氣，以及不拘一格的大膽剪裁，如不求物象的完整性等等，卻已預示著八大山人的未來發展。
到了藝術成熟期、也就是八大山人的晚年時期，他的筆法就變得愈發恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。
在他的花鳥寫意作品中，一花一鳥並不是盤算數量多少及大小，而是著眼於布置上的地位與氣勢，及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。
八大山人花鳥畫最突出特點是‘少’，用他的話說是‘廉’，少，一是描繪的對象少；二是塑造對象時用筆極少，此特點在這幅畫作上表現非常清晰。
具體到這幅花鳥寫意畫上，八大山人僅用寥寥數筆，就完成了整幅畫作，尤其荷花根部那條若隱若現的小魚，隻用了一筆，卻表現的極為生動”
說著，葉天就指向了畫中那條隱身在荷花根部、似乎在自如遊動的小魚。
隨著他手指的方向，圓桌周圍所有人都看向了那裏、看向了那條若隱若現的小魚，每個人都為之讚歎不已，滿臉陶醉。
外圍觀眾雖然看不到這幅《荷花遊魚圖》，但聽著葉天的講解，大家多少也能想象得到這幅畫作的精妙之處，同樣聽得非常入迷。