直到今年，劇團突然地被重視以後才發覺，這丁副局長還兼著劇團的團長，這個團長，如今也沒有當年那麼讓人討厭，兼著就兼著，說不定還能拿劇團撈點政績。
闊別劇團幾年之後，丁團長終於又推著他那輛28吋的永久自行車，從那個半圓的坡道，去了那個高磡上。
去了劇團以後，丁團長最大的發現是，徐建梅已經走在了從大姑娘前往老姑娘的路上，還是單身，這讓鰥居的丁團長眼睛一亮。
不是要收攏失散的人心嗎？丁團長義無反顧，就把找徐建梅談心的任務，壓到了自己身上。
徐建梅這個人的心思比較複雜，需要丁團長天天談，夜夜談，他們從麵對麵的交談到促膝長談，再到手把手地談，一直到了肩並肩坐在床上談，徐建梅的思想終於轉變了，下定決定，準備接任丁副局長的夫人這一重要崗位。
連丁副局長都必須把我放在眼裏，我怎麼會把你一個小小的文化館一般工作人員放在眼裏？
於是，實際跟施老師學的，就隻剩下了譚淑珍一個。
譚淑珍樂此不疲，不僅學唱歌，她也很享受和藝術團其他人的合作，享受歌舞廳裏，那久違的掌聲和歡呼聲，對一個演員來說，沒有掌聲的日子，是多麼的煎熬。
同時，她也享受這嶄新的新世界，真的，對她來說，這每天晚上的演出，就是一個新世界，她看什麼，都是新鮮的。
譚淑珍從小在劇團長大，劇團，其實是一個封閉的小世界，小時候你每天該幹什麼，都有老師管著，包括什麼時間睡覺，什麼時間起床，什麼時間吃飯和練功，都是有規定和教鞭的。
等到大了，雖然這種限製沒有了，但也已經形成了習慣，比如，雞叫的時候，沒有人規定你必須起來，譚淑珍也肯定起來咿咿呀呀吊嗓子了，吊完了嗓子吃早飯，吃完早飯排練，然後是中飯，午休，排練，晚飯，排練，接著睡覺。
和小時候相比，每天的內容並沒有增加多少。
出去演出也是，每天睡在哪裏吃什麼，換場子的時候怎麼走，團裏會有安排，什麼時候化妝，什麼時候上台，也都有規定的時間，穿什麼衣服也是劇情規定的。
到了外地，人生地不熟，幾乎就不單獨外出，要出去也是幾個人結伴而行，幾乎就沒有自己單獨的行動。
就是劇團被放養的這幾年，譚淑珍每天除了去菜場買菜，回家做飯做菜帶小孩，也沒有和外人接觸的機會，也不需要。
加上他們結婚後住的房子，也是原來越劇團的，裏麵住的，也都是原來越劇團的人，譚淑珍每天大清早起來吊嗓子，也沒有人覺得吵，每天白天，樓上樓下，反倒不時還會聽到咿咿呀呀的聲音，那是有人嗓子癢了。
越劇團的房子，是從婺劇團高磡下麵的一條小路，一直走進去，永城婺劇團在青牛山的山腳，準確地說，是在山坡，而原來的永城越劇團，是在邊上的山穀裏，譚淑珍住到了這裏，簡直就覺得和原來在劇團，沒有多大的區別。
她隻是從一個封閉的小環境，到了另一個封閉的小環境，和外界還是絕緣的，甚至從他們劇團人平時的聊天裏，也可以聽出來，他們把外界一律稱為社會上，社會上現在這樣，社會上現在那樣，都是遙遠的事情，而我們團裏，團都是我們團，而不是我的團。
在這樣的環境裏長大，形成了譚淑珍一種既孤傲，又有些自卑的性格，自卑是覺得自己對社會上什麼都不懂，社會簡直是洪水猛獸，讓自己離開劇團，把她放到社會上，她就會有些手足無措，不知道該怎麼麵對。
孤傲是因為，我們團把自己和社會區隔開的時候，社會其實是帶點貶義的，社會上這樣，社會上那樣，社會就是亂糟糟，沒有團裏單純和美好，在這個團裏，獨立的城堡當中，譚淑珍是眾人哄的公主，她怎麼能不孤傲？
但每一個公主的心底，都有對城堡以外世界的隱隱渴望，譚淑珍也不例外。
想起來譚淑珍和張晨最談得來，和劉立杆會談戀愛，還不就因為這兩個人，和劇團裏那些也是從學員班長大的人不一樣，他們不是劇團土生土長的，他們是外來的，他們有社會的氣息，新鮮的氣息，這才是吸引譚淑珍的。
譚淑珍自從參加了永城藝術團每晚的演出，她感覺自己麵前，打開了一扇窗戶，看什麼都是新鮮的，原來社會上是這樣的，並且，沒有那麼的可怕。
她好像自己長這麼大，才第一次真正地進入社會。
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