“但實際上，列車已經在池袋顛倒了它的行進方向，所以，血跡也得跟著倒過來才校如果用這火柴盒比喻，到達仙台時，驚歎號也應該是顛倒的才對。”
“原來如此。”
“但是，在仙台調查血跡時，血跡卻都往行進方向的反方向擴散，從這一點能得到的結論隻有一個了，換句話，屍體被丟下來的時間，是117次列車頭尾顛倒之後。更具體地，就是列車離開池袋之後，因此上野的兩大師橋並非犯罪現場。”
鬼貫警部用熱切的聲音，慢慢地、仔細地為丹那刑警做了明。這下，丹那的疑問總算全部解開了。
“兩大師橋既然不是凶殺現場，那麼，犯案時間就不是十一點四十分，這樣一來，當時在‘蘭蘭’用餐的人，就算是死者自己也不要緊，這就是我推理的出發點了。”
談話突然中斷，鬼貫豎起了耳朵。俄羅斯民謠“黑眼睛”的唱片正放到前奏開頭的部分，很快地，在巴拉萊卡琴彈奏聲的伴奏下，俄羅斯女高音用顫抖般的聲音，高唱出吉普賽風格的旋律——啊啊，那黑色眼眸……
“……起來，菱沼夫人也有一對美麗的雙眸呢。”鬼貫警部喃喃自語地道。
他為什麼會突然起文江的事，對俄羅斯民謠絲毫不感興趣的丹那，是不會明白個中原因的。
“是啊。”丹那無精打采地應了一聲。
創作筆記
◎鯰川哲也
就像上次寫到一樣，《黑色鵝》與《憎惡的化石》是同時寫作的。成為熱門作家後，在同一時間寫好幾本，是常有的事，根本不值一提。但人一忙，腦袋裏難免會產生混亂，因此有時會鬧出在A雜誌連載的中的角色，突然出現在B雜誌的裏，讓編輯手忙腳亂的大笑話；但如果是寫推理，而且是本格推理的話，讀者的眼光是很嚴厲的，這種事可沒辦法笑笑就算了。而且長篇的本格推理，就算是在推理的起源地歐美，一年一部作品已是極限了。要是生產太多，的密度就會變薄，品質也會滑落。不過或許是因為當時的我還年輕吧，這兩部我寫得十分順暢，絲毫不以為苦。平常寫的是《憎惡的化石》，等到月刊雜誌截稿日的前十，才換寫《黑色鵝》，每次寫個一百張稿紙後交給編輯部。
最近推理熱潮已為大眾所接受，身為一名推理作家，我覺得這是再好也不過了。但是，這股熱潮也連帶造成推理作家受到過度壓榨，所以，我無法真心地為此感到高興。
在我寫《黑色鵝》的那個時代，能夠在一般雜誌上，發表作品的推理作家人數不多，因此，其他的人雖然在經濟上並不寬裕，但卻有充分的時間，可以投入在一部作品之鄭當時推理雜誌編輯的想法是，推理是要將一個靈感，一點一滴發酵之後，才能慢慢地寫出來的，作家亦讚同這種想法，不管是寫長篇還是短篇都是一樣。
“現在的新人還真可憐啊。一得獎，雜誌社就從四麵八方湧上來向他下單，如果推辭的話，其他人就會罵：‘混帳東西得獎了不起啊’，所以，根本就沒有時間，可以讓靈感發酵。”
某位評論家會過這句話，強調我們那個年代作家的優勢。誠哉此書。
現在這件事聽起來已經像是古老傳了，但過去編輯與前輩作家之間會流傳過一句話：“長篇推理誰都能寫個一、兩部，但第三部就是個大問題了。”因此，當時的新人寫第三部長篇時，應該多少會有種戰戰兢兢的感覺吧。最近的年輕作家，如果聽到這個迷信，一定會捧腹大笑的，但由此可以看出，過去的作家就是有這麼的——應該單純吧。
推理作家變得更加堅強是件好事，要是不堅強的話，可能會像過去的傳一樣，出鄰三部作品之後，就江河日下了。可是不管時代怎麼變，推理作家的筆力變得如何旺盛，一年寫一本完整的本格長篇應該是極限了。因為好點子不可能迅速頻繁地出現在腦海中，全盛時期的卡特·狄克森①，曾經創下一年寫四本長篇的紀錄，但這種創舉也隻有他才做得到。