明代婁妃“書仿詹孟舉，楷書千文極佳”;
楊妃“書法趙文敏，頗得筆意”;
馬問卿“書法蘇長公，得其筆意，頗與魯南相類”;
邢慈靜“善仿兄書”(均見《列朝詩集》);
徐範“十二齡能摹諸家體，賣字自活”(《珊瑚網》);
清王淑端“資高邁，楷法二王”;
王圓照“書法歐柳”;
郭文貞“工大草，揮灑奇妙，殆可追仿板橋”(均見《閨秀正始集傳》)，都屬此種。
以學習、模仿為主，藝精者甚至可以亂真。
如《藝舟雙楫》劉墉有姬人黃氏“筆勢極似，唯工整已甚，韻微減耳。
諸城晚書多出黃手，真書竟自莫辨”。
這種模仿丈夫筆法的作風，與唐代竇後、晉陽公主是一樣的。
書乏個性，尤其缺乏女性的性質，女性書家中，這一類也不少。
第三類，則是在書法審美典範已經形成確立後，在雄肆的標準下與男性爭鋒之作。
筆勢剛勁，不讓須眉。
如清《墨香居畫識》鍾若玉“書法蒼古，一洗閨閣纖弱柔媚之習”，《墨林今話》她：“以粥字自給，婉力老蒼，不類閨閣人書”。
薑淑齋，號廣平內史，漁洋《池北偶談》雲其“筆力矯勁，不類女子”。
明朝金陵名妓楊宛，董其昌她“非直娟秀取姿，回腕出鋒，絕無媚骨”。
葉紈紈，《列朝詩集》雲：“書法遒勁有晉風。”
宋朝楚州官妓王英英亦是如此。
學顏真卿書，梅聖俞曾贈詩讚之曰：“山陽女子大字書，不學常流事梳洗，親傳筆法中郎孫，妙畫蠶頭魯公體”。
又：“先觀雍姬舞六幺，妍葩艷春風搖，舞罷英英書大字，玉指握管濃雲飄。風馳雨驟起變怪，明鰩晝飛明珠跳”，以雨馳風驟來形容，其書殆以氣勢見長。
這就有如入陣斬斫的衛夫人了。
曆來書評，確實也常以衛夫人稱許這類書家，如施愚山黃媛介“楷筆意蕭遠，無兒女態”，《檇李詩係》便她“書法鍾王，以衛夫人目之”。
薑淑齋筆力矯勁，不類女子，朱竹垞題其詩卷亦以衛夫人為，雲：“三真六草寫朝雲，幾股玉釵分。彷彿衛夫人，問何似當年右軍。鬱金堂外，青綾帳裏，字訝初聞，門掩謝池春草，書遍雙鬟練裙。”
但這些書評，以“不類女子”“無兒女態”“一洗閨閣纖弱柔媚之習”等語來稱讚女性書家，感覺彷彿是在因為她們不像個女人所以才好。
恭維個人時，恰恰貶抑了群體，顯示整個書壇不太看得起柔媚的女性化書風，同時也看不起寫這種柔媚書風的女人。
在這種情況下，女性書家，要麼就巾幗不讓須眉，刀戟上陣，成為樊梨花、穆桂英、楊門女將、十三妹，令男人低下心，自愧弗如。
雖為女子，斬斫之技，更勝男兒。
要麼就由女性柔美的特質，向上脫，為淩波微步之洛神、如真誥憑虛之女仙，直造男性書人不到之境。