張元正因為見過原作，才更加覺得了不起。
這些雕刻，不僅僅是體現出了畫作本身的特點，而且還恰如其分地體現出了原作者的心境。
這一點，可絕對不是誰都能做得到的。
當然，這會兒可不是欣賞畫作的時候。
張元很清楚，這三幅畫應該牽扯到了某個機關，而這個機關，怕就是找到龍脈玉的關鍵了。
可究竟是什麼樣的機關呢？
他仔細查看了一番周圍的情況，終究百思不得其解。
“師父，這明明是四麵牆，卻隻有三麵牆上有畫，莫不是讓破解機關的人去在第四麵牆上繪圖？”
李雲璐這話，本隻是開玩笑而已，並不覺得真就是如此。
可是者無意，聽者有心啊。
張元愣了一下，旋即卻露出了笑意。
“雲璐啊，你今真得是立了大功了。”
他用鑒字訣查看過第四麵空白牆壁的情況，雖然有一部分因為塌方的關係被埋在了淤泥之中，但並不影響繪圖的範圍。
這牆壁之中，似乎嵌入了某種東西，需得以董源的《夏山圖》才能夠破解。
董源，生年代不詳，卒於96 年。
字叔達，鍾陵人，中主李時任北苑副使，故稱“董北苑”，後入北宋。
工山水，擅畫秋嵐遠景，多描寫江南真境，兼畫鳥獸，鍾馗。
其代表作品有《夏山圖》、《瀟湘圖》、《龍宿郊民圖》等。
董源是個多能的畫家，《圖畫見聞誌》上評董源畫牛虎“肉肌豐混，毛毳輕浮，具足精神，脫略凡格”。
但董源的突出成就還是在山水畫上，他所畫的山水畫體現了江南的真山真水，常以橫卷展示豐茂的江南丘陵與洲渚、溪橋與漁浦等曠逸景色，與北方山水畫的雄渾峻嚴之風形成鮮明的對照。
究其畫法來源，郭若虛在《圖畫見聞誌》中“水墨類王維，著色如李思訓”。
湯在《畫鑒》中董源的山水畫法有兩種：“一樣水墨礬頭，疏林遠樹，平遠幽深，山石作麻皮皴；一樣著色，皴紋甚少，用色濃古。”
前者即“淡墨輕嵐”，後者則有“嶄絕崢嶸之勢”，但董源流傳下來的隻有“淡墨輕嵐”的畫法。
從總體上來看，董源的創作，重在水墨的表現，不在青綠的設色。
五代宋初對董源的山水畫成就並不重視，北宋米芾對他的畫作了極高的評價。
明代的董其昌對董源則是推崇備至，將董源作為山水畫發展史上的正宗對待，又把董源同王維、李成、米芾、元四家前後貫穿，組成文人畫係。
實話，這個機關難度實在太大了。
董源的《夏山圖》本就十分複雜，而且技藝非常之高。
想要完全高仿，那簡直太難太難。
《夏山圖》為董源後期變體之作，畫麵氣勢遼闊，用筆濃淡相間，與《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》同為其傳世三大名跡。
這幅畫不僅內容非常複雜，而且運用了各種高超的技巧，就算是近現代非常著名的國畫家，也未必能夠臨摹啊。