畫完成的時候，一首歌，同時也在許廣陵的腦海裏形成，主題也便是江南。
許廣陵以前有過這樣的想法，寫一組關於江南的歌。
不過那個時候，他離“江南”太遠了。
而之前的這一次萬裏南行，以及其後的北上，許廣陵一路上見識了很多，也感受了很多，這時，藉畫中的內容為契機，歌曲便自然而然地形成。
江南。
很多人寫過江南，從古代到現代。
鄭愁予寫《錯誤》，“我打江南走過”，江南是背景，相思才是主題。
林俊傑唱《江南》，“風到這裏就是粘，粘住過客的思念”，同樣，江南隻是背景，愛情和緣份才是主題。
許廣陵的這一首江南，不涉人世間的半點愛恨情仇，而隻是用一個準大宗師的視角，看這自然山水，別樣生機。
江南風，江南雨，江南水，江南月。
風是江南，雨是江南，水是江南，月是江南，燕子是江南，楊柳是江南，一切的一切，都發生在江南，演繹在江南。
這裏有“草色遙看近卻無”，這裏有“二月春風似剪刀”，這裏有“亂花漸欲迷人眼”，這裏有“山青花欲燃”。
這是草長鶯飛的江南。
這是萬紫千紅的江南。
春來春有去。
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
節物相催各自新，癡心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。
這是對待春歸的三種態度。
悵惘。
別開生麵的驚喜。
順應自然造物的豁達。
樂曲在行進到這裏的時候，也進入了些許的渲染和華彩階段。
悵惘表現在曲中，是激越的，是叩問的，是帶著幾許哀傷甚至悲壯的。驚喜表現在曲中，是鏗鏘的，卻也如采蓮舟行在水麵上，是輕鬆的，是搖曳生姿的。
豁達表現在曲中，則是一種如風過大地般的自然，然後整首樂曲，也正是在這種自然的氛圍中，進入收束。
這是曲子。
其後是詞。
曲子和詞比起來，許廣陵擅曲而不擅詞。
這或許也是因為他和曲打的交道很多，不論是作曲，還是編曲。而寫詞，從小時到現在，也沒有幾次。
但其實隻要曲子到位，詞也不必有多好，適合就行了。
這也是詞曲為同一個創作者的優勢所在了，許廣陵完完全全地知道，他想表達什麼。而在曲的表達已經就位的情況下，關於詞的填寫，他也隻需要“本分”一點地如實描述就行了。
江南柳，春風過。
安然不動如大地，卻把柔條當垂鉤。
江南燕，築巢忙。
單飛葦間輕點水，雙飛堂前語呢喃。
……
十二段，十二種江南風物，而這十二種風物的鋪排，組成了許廣陵想要表達的整個“江南”意象，至此，這首歌曲創作完畢。
許廣陵先是寫下了“江南”，而後，在後麵補上了一個“春”字。
《江南春》。
這首歌曲的名字。
找了個錄音室，把伴奏弄好之後，許廣陵將詞曲並之前的那幅畫一起，寄給了周藍蘭。
看看書，玩玩篆刻，繪繪畫，寫寫歌。
這便是許廣陵的“調適”。
調適是休息，也是休養生機。如一場大戰之後，退下來養精蓄銳，將身心調整至最好的狀態，等待再次的臨陣。
調適的日子裏，許廣陵沒有再運行根本竅法。
但伏羲訣的習練，他卻依然是一日都沒有停的。
許廣陵的日程安排，一般是，下午的時候，晚飯過後，他會離開研究所，以一種散步著的方式，來到幾十裏外的長白山。