總之，我覺得這部電影陳導拍的很好，劇本寫的也很好。這部電影通過對秦山監獄生活的描寫，反映簾時社會對犯饒歧視。
隻要一旦進了監獄，這些犯人們在他們眼裏就是壞人，就不能改過自新，重新做人。
而且諷刺的是，肖申克所在的監獄很多人都沒有罪，隻是因為當時法律體係的不成熟還有各種原因造成的這些人被當做犯人一樣關了起來。
他們在監獄裏受的是非饒折磨，受到的是不平等的對待。可悲的是，很多監獄裏麵的犯人因為呆在一個地方久了，漸漸地麻木了，漸漸地失去了他們的人性，變得可悲。
而肖申磕出現，改變這個監獄的一牽這也告訴我們：我們要向肖申克一樣，學會轉換自己的角度，學會在逆境當中生存。
此外，這部電影暗示我們法律體係應該更加完善。如果一個體係或者一個製度不夠成熟完善的話，不與時俱進的話，那麼會有很多人去鑽空子，最終有可能造成整個社會的混亂…”
一位好萊塢著名導演看完這部電影後，也從電影的表現手法等方麵分析了這部電影：“在敘事視角上，電影采用了瑞德這個人物角色來當做旁觀者。
也就是第三人稱敘述，通常第三人稱敘述是從與故事無關的旁觀者的立場進行的敘述，多數情況下敘述者如同全知全能的上帝，能夠知曉事件的一切前因後果。
但本片卻沒有這樣，瑞德首先是故事的參與和推動者。
而且他在某些方麵並不知情，比如他事先並不知道肖申克要準備越獄。
在肖申克逃離前要繩子的時候，他還在為肖申克隱隱擔心，這些都使得整部電影變得有更多的可看性和神秘性，使得觀影者的心情隨著電影情節的發展而發展，進而變得跌宕起伏。
在敘事結構上，電影也表現地十分簡明。包括一些個情節的設定以及相互間的銜接，正因為有了簡潔的成分，電影就變得十分緊湊而不拖拉。又通過瑞德的三次假釋，第一次和第二次都沒有成功。一直到第三次的時候，瑞德對於自己是否能夠假釋其實已經是釋懷了，但這時的他卻假釋成功了。
不過當時的瑞德已經變得很是蒼老了，已經習慣了自己在監獄中的生活。他一旦出去，就可能獲得和老王一樣的下場——因為適應不了外麵的生活而自殺。
不過正是因為這些情節鋪墊，才使得最後肖申克對瑞德的開導有了實際意義和價值。
在敘事表現上，電影升華了“自由”這個主題。所謂的自由也就是希望，電影中有許多的事物都在象征著對自由的壓迫，同時肖申克也不止一次地向瑞德提及到了“希望”。
盡管肖申克在身體和心理上都受到了來自於這個監獄的囚禁，但他並沒有放棄自己對於自由和希望的追求和渴望。
這些從肖申克給自己的朋友們爭取啤酒喝和放音樂這些事情中就可以看出。
影片一直在透過這些向我們講述著“希望”與“自由”真正的價值和意義。
雖然在肖申克越獄前瑞德並沒有了解到肖申克所描述的究竟是什麼，但在影片的最後，肖申克用實際行動向瑞德表現出了自己的內心。
影片名字中的“救贖”，真正想表現的則是對於人靈魂上的救贖。
而追求自由的腳步永不停歇，這個就是我對於整部影片的感知。
人，隻要存在於社會中，就不可避免地要遭遇到這個環境帶來的影響。自然是有好有壞的，不過這些並不是我們要糾結的內容。真正應該去拿捏的，是無論怎樣，你我都不會是之前的自己。
我們被各種各樣的條條框框束縛著，其實，存活的意義就在於尋求到真正的自由。當然，也是在有約束的條件下的自由。
不管在任何時候，都不應該放棄自己對於自己先前的承諾。盡管會有許許多多的阻礙，有來自自己和他饒阻礙。但這些都不能成為我們退卻的理由。
希望是一定要有的，也一定得對自己的未來有一個好的想法。不單單是為了證明什麼，隻是告訴自己：“這一切的一切都是不可避免的蹉跎，我要做的，就是平靜地度過這一段時光。”曾經的困難和苦悶都將會是自己最為靚麗的名片。
最後，我想向陳永仁導演表達我對他的崇拜之情，看完這部電影，我覺得他就是當今世界第一導演…”
而在票房上《肖申磕救贖》也飄紅，上映首日，海外75個市場開畫收得2.6億美元，全球累計2.96億美元。
其中內地開畫收8686萬美元，島國1840萬美元，北美1億美元，英國440萬美元，台灣410萬美元，香江400萬美元，印尼350萬美元，法國860萬美元，俄羅斯750萬美元，印度550萬美元，泰國230萬，棒子國1220萬美元，馬來西亞220萬美元。
由於眾多大片搶奪市場，導致《肖申磕救贖》票房沒傭火星救援》那樣大爆，但依然是一部口碑票房雙豐收的電影，而北美票房更是破億美元票房，也讓眾多好萊塢導演心裏很不爽。
上映首日，肖申克票房便已收回成本，並賺的盆滿缽滿…