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加利特當然不會知道，在向南的眼裏，所有的古書畫都可以分為兩種，不是價格高低，而是無需修複的古書畫和待修複的古書畫。
對於一幅亟需要修複的古書畫而言，最迫切的問題不是該如何好好保護它，而是要想盡一切辦法去“救治”它。
這就如同一個瀕臨絕境的病人，醫生要做的就是如何保住他的命，在和死神爭分奪秒的時刻，誰還會在乎他的身份？
向南將《木石圖》的畫芯淋透了之後，又從工具櫃裏取來一條全新的羊毛巾，一點點地將畫芯上多餘的水分吸幹。
之後，再重新來一次。
加利特站在一旁看了一會兒之後，便悄悄轉身離開了修複室。
他可不是沒什麼事幹的悠閑小老頭，哪怕是在家裏，他還有很多工作上的事情需要操心。
至於文物修複，專業上的事情，還是交給專業的人去做吧，他隻需要看到結果就可以了。
加利特的離開，向南注意到了，但沒有在意，依然埋頭做著自己的事情，而鄒金童則是端了一把椅子，老老實實地坐在一旁，認真觀摩學習。
清洗了兩三遍，《木石圖》被弄花了的“臉”總算是露出了真麵目。
整幅畫內容很簡單，是一株枯木狀如鹿角，一具怪石形如蝸牛，怪石後伸出星點矮竹。用筆看似疏野草草，不求形似，其實行筆的輕重緩急，盤根錯節，都流露出作者很深的毛筆功底。
這幅畫，是北宋蘇軾任徐州太守時，曾親往蕭縣聖泉寺時所創作的一幅紙本墨筆畫。
蘇軾平生嗜作枯木怪石，是因為“怪怪奇奇，蓋是描寫胸中磊落不平之氣，以玩世者也”。這跟他一生仕途跌宕，在新舊黨爭中屢遭打擊的原因，有很大的關係。
在畫麵的右側，是米芾的題跋：
四十誰雲是，三年不製衣。貧知世路險，老覺道心微。
已是致身晚，何妨知我稀。欣逢風雅伴，歲晏未言歸。
米芾是北宋著名的書法大家，他與蘇軾、黃庭堅和蔡襄因為在書法上的成就，被並成為“宋四家”。
米芾比蘇軾小15歲，但卻是蘇軾一生中的摯友。
他簡短的題跋，似乎在回顧蘇軾的一生、蘇軾晚年傾於自省的狀態、以及他們意義深遠的友誼之重要性，而米芾連綿起伏的筆觸和他細心平衡的字形與規律，也足以讓他所書的題跋稱得上是一幅獨立傑作。
蘇軾與米芾的相知相惜，可從他們這兩幅配在一起的傑作略知一二。“蘇米合璧”，不僅突顯了《木石圖》這幅畫曆史上的地位，也標誌了世界文化中的光榮一刻。
等到《木石圖》畫芯上的水分稍幹，向南便伸出雙手，小心翼翼地捏著這幅畫的兩個角，將它翻了一麵，讓畫芯背麵朝上。
接下來的一步，就是揭覆背紙了。
向南取來一隻小噴壺，往裏麵裝上水，正準備往畫芯背麵噴水，放在口袋裏的手機忽然震動了一下。
他抬起手腕看了看時間，已經是巴裏斯時間上午十點半了，魔都那邊剛好到了下班的點。
想起上午跟康正勇說起過要開個視頻會議，向南便放下手中的活，將手擦幹淨，然後拿出手機來，點開微信看了看。