“所以，我認為這是裴總給我們的一個考驗，一個命題作文。”
“裴總最擅長以搏大，用少量的資源，做出最佳的效果。”
“《孤獨的沙漠公路》是這樣，《鬼將》也是這樣！”
“所以，我們也得嚐試著用最少的資源做出最佳的效果才行！”
“我大致考慮了以下幾個方麵，角色、場景、劇情過場，都必須能省則省，否則這劇情模式做出來肯定是沒什麼意思，我們得把好鋼用在刀刃上！”
包旭胸有成竹。
黃思博頻頻點頭，對此頗為讚同。
包旭繼續道：“其實確定了這些資源都要盡可能節省之後，我們可選方案就很少了。”
“第一，角色方麵。遊戲用第一人稱視角，這樣可以省下主角的人物模型，隻需要兩條胳膊兩條腿就行了。”
“遊戲可以選擇喪屍題材，遊戲中的敵人有兩種，一種是喪屍一種是雇傭兵，都可以用通用的模板，隨意改改保證怪物種類豐富，就OK。”
黃思博點頭：“嗯，明白，這是個好辦法。不過，隻有喪屍和雇傭兵，恐怕沒辦法展現出什麼劇情。還得有配角人物。”
“配角我已經想好了，隻需要一位，就是一個女孩。”
包旭看著他手上寫滿鬼畫符的打印紙：“為了節省資源，我打算把這個女孩設定為不能話，這樣就可以不做劇情對話和配音了。整個遊戲中的語音，隻要有一些常用的戰鬥語音就可以。”
黃思博一驚：“啊？唯一的配角不能話，那還怎麼展現劇情？”
在黃思博的理解中，配角的台詞是表現劇情、表現人物性格的關鍵因素。
本身就已經隻有一個配角了，還不能話、沒有台詞，這……難不成整個遊戲是啞劇？
包旭考慮了一下：“嗯……沒辦法，這是妥協的結果，如果讓女孩話，那麼我們還要找專人配音，還要給女孩的模型調口型，工作量不。”
“而且，我覺得女孩不話也不影響劇情，我們可以用很多種方式來展現。”
“比如，她的行為、眼神、動作等等。”
“如果是一個啞巴人物的話，女孩是最佳形象。”
“這個女孩的存在，主要是有兩方麵的作用。”
“第一，她是一種心靈上的慰藉和調劑。玩家們在整個遊戲過程中都是和喪屍、雇傭兵戰鬥，這個女孩就像是黑暗中的一束光，可以調節玩家的情緒，讓遊戲不會完全陷入‘突突突’的單調情緒鄭”
“第二，她可以參與一些解謎玩法。國外很多大廠的單機遊戲都有類似的做法，就是讓玩家和某個NPC進行解謎互動。我們可以做一些這樣的關卡：正門被鎖住，旁邊有一個狹窄的通風管道，女孩正好可以爬過去幫主角開門。”
“這樣一來，不管是從情感上考慮還是從實際的幫助考慮，女孩對玩家來都會非常重要。”
黃思博點點頭：“嗯，聽起來不錯！不過我有個問題，故事背景怎麼設定呢？末世題材嗎？這個世界觀裏麵必須得同時融入喪屍、女孩和雇傭兵，還得合理，不能牽強。”
包旭在鬼畫符一樣的打印紙上麵一劃：“這就涉及到第二點了，場景。”
“有個前提，就是場景必須要可以複用，假設我們要製作3時的劇情體驗，一般的國外單機大作會提供三四種完全不同、風格迥異的遊戲場景，這對我們來太難了。”