住吉一家在北美的正式注冊會員有四百八十名，加上外圍成員，差不多能有兩千人，這絕對是股不小的力量。
盡管這些年小潘有司在努力改變住吉一家的形象，讓更多的成員向企業員工方向發展，借助這十來年東瀛電器及汽車在北美的爆發式增長，安排他們成為電器及汽車的修理工。
但正因為龐大的會員數量，依舊引起警方的擔憂，住吉一家依舊被北美警方盯得很緊，再加上朱利安手段強硬，他們不得不將總部從紐約移到紐瓦克。
小潘有司盯著對方兩秒鍾，忽然綻放笑意，“好的，我就恭候威爾斯先生的電話。”
三輛轎車，來得突兀走得迅速。
“這小潘……來找你麻煩？”拉夫特皺著眉頭，看著車位問道。瑪麗安娜站在威爾斯身邊，眼神晃動，疑惑地看看威爾斯，剛才那幫人身上的特質，她相當熟悉。
“沒事！小潘老板想要和我做點交易，看來他還沒準備好。”威爾斯渾然無事地拍拍手掌，“大家趕緊工作吧，難道你們還希望今晚累到天黑？”
“開門，內馬爾！”拉夫特和小潘見過一次，後來受威爾斯所托也查過此人的資料，知道這個東瀛人的背景。這會見威爾斯不願說，他覺得還是私下和威爾斯聊聊更好。
今天的活同樣不輕，瑪麗安娜負責統計表，其它四人則開箱檢查，當然，檢查的是留聲機品類及型號，還有結構性損傷率。如果結構損傷很嚴重，都不用再去檢查線路損傷、銅管及放聲喇叭的損傷。
其實，讓大家更心急的是，這些紙箱中，究竟有多少留聲機是世紀初十年內生產的？維克多留聲機世紀十年款（二十世紀最初十年內生產的），那可是與哥倫比亞留聲機世紀十年款，並列為世界留聲機收藏市場兩顆明珠。
昨天那十七隻名人款中，就有六台是世紀十年款，在估價時，它們扛起百萬成本的大多數！由此可看出維克多世紀十年款的價值。
最開始十多個紙箱，基本上都是三四十年代的留聲機，殘損率高達百分之六十，也就有五台修修後能擺賣，其他的……能想辦法拚湊出兩台，肯定賣不上價格。
這讓五人都有些鬱悶，整個倉庫都沒人開口說話，隻聽見刺啦刺啦的裁紙刀劃破封箱的聲音。
“哇哦，大喇叭！這是大喇叭！威爾斯，過來看看，還能用不？”內馬爾一聲尖叫，頓時讓大家蜂擁過去。
大喇叭，是指維克多早期留聲機。
在1904年維克多大火災之前（這一年兩場大火，燒毀維克多四層紅磚工廠以及兩千多件貨品倉庫），這家工廠一直以ABCD的英文順序記錄產品型號，這類機型都有比較相似的結構：外置大喇叭。
1904年大火之後，維克多浴火重生，推出著名的內置喇叭櫃式留聲機，以及箱式留聲機，並使用羅馬數字記錄產品型號。
因此，行業內將維克多1904年之前推出的產品，稱之為“大喇叭”，1904年之後推出的產品，稱之為“大木櫃”和“大木箱”。
大喇叭的存世數量極其稀少，每一台完好的大喇叭，ABCD無論哪種機型，拍賣價值都不會低於十萬美刀。
威爾斯李蹲在這台機器麵前，嘖嘖稱讚。
直筒型銅質大喇叭，直接鏈接唱臂，折疊型的支架前端撐著唱臂與唱針，後端還有一根圓弧焊接條，支撐著喇叭口。
下部分為橡木箱托盤，托著圓形唱盤，旁邊是支撐臂，鏈接折疊臂。
在橡木箱的側麵是手搖柄，這是控製唱片轉動快慢的手柄，沒錯，最早的留聲機是手搖驅動而非電力驅動。
手搖式唱盤如何實現音樂再現呢？
在黑色唱盤上，聲音振動由一條波浪起伏的軌道或溝槽來實現，在唱盤平麵上的波動，盡可能準確地再現聲波的壓力變化（複製聲音）。
當唱針沿著溝槽移動，針尖隨溝槽波動而輕微地振動。這個振動通過機械裝置傳送一個膜（波轉音）而將其放大並散發在空氣中。
原理很簡單，但發現和實現它，隻有天才才能做到，這個人就是愛迪生！
在當時，手搖留聲機的操作員，是很紅火的一種職業，很受雇傭家庭的尊重——以音樂教師的身份，教導和培訓對方使用留聲機。
手搖式留聲機之後，是發條式留聲機，其唱片驅動如同鍾表，實現機械驅動。唱機上滿發條後，一次可以連續播放一張唱片的正反兩麵。
呃，很多發條式留聲機同樣帶有一隻手柄，用來上發條的，因此也被統稱為“手搖式留聲機”。
在此之後，才是直流電留聲機和交流電留聲機的依次出現。