感覺脖子有點酸，也不知鑒定多長時間，李承扭扭脖子，向旁邊看了眼，金方南正在小茶座那泡功夫茶，招待拉夫特三人。
見李承抬頭，四人都朝這邊望過來，拉夫特笑著拍拍沙發扶手，“威爾斯，你鑒定完了？那我們是不是可以回去了？”
“就你性急，還得稍等片刻。”李承瞪了他一眼，語氣很不客氣。
“不就一副字帖麼？你看你，都浪費了四十分鍾！你的水平是不是下降了！”拉夫特也不客氣，直接懟回來。
金方南聽得怪怪的，怎麼感覺倆人不太像合作關係，沒有那種彼此的尊敬，反倒更像親密朋友之間的對話，這讓他不自禁地抬頭打量李承。
“別廢話！有這時間，不如現在想想，怎麼幫金老板平事！這副法帖，我要了。”
李承又懟過去，不過，這話金方南愛聽。
“ok！我來想辦法，你趕緊弄完走人，晚上不去酒吧喝一杯了？”拉夫特揮揮手，示意李承別煩人，幹正事要緊。
他回頭問金方南，“金先生，如果你想要報複住吉一家，這事我無法辦到，如果你隻是希望餐館繼續不受驚擾地開下去，我可以試試。”
李承沒再理會他們間的談話，呷了口咖啡，又用毛巾擦擦手，目光重新落在這幅法帖上。
白文和黑老虎之間的拚接，采用的是雙扣複接法，這是典型的京派裝裱手法，即用一道寸寬的竹紙，壓住對接紙張的拚縫，然後用木拍模壓，再覆白芨膠。
這應該是這件藏品在永瑆手中，重新裝裱的。
為了證明物件完整正宗，拚接處，永瑆留下一枚賞印“詒晉齋印”，旁邊還留有一句行書感言：“絺兮綌兮，淒其以風。我思古人，實獲我心！”
語出《詩經。邶風。綠衣》，絲國最早的一首悼亡詩。永瑆引用這句，表示對這件作品殘破的沉痛之情。
永瑆的書法為朱紅小楷，筆鋒掛鱗，外威內秀，寫這句詩他的情緒應該十分高漲。
度過雙拚縫，永瑆的一印一文，就是拓本。
戴手套的手指，在墨麵上輕輕蹭蹭，白手套上依舊能留下些許灰痕，這是鬆煙墨，唐代最為盛行的研墨，固體顆粒較大，性脆，碳分子墨色穩定，才能曆經一千多年依然沉黑。
看紙麵凹凸痕，應該是用椎拓法拓印。
碑帖拓印，是印刷術的始祖，自漢以降，紙張普及，碑帖拓印之術，發展極快，到唐代時，已經發展出今天我們所見到的諸多拓印法——也就是說，我們今天依舊沿用一千多年前的祖輩的聰明才智。
根據拓本要求不同，上墨方法也有不同，這就形成了各式拓本的品種。
主要有擦墨拓、撲墨拓兩大類，還有蠟墨拓、鑲拓、響拓等
椎拓法是擦墨拓法中的一種。
擦墨拓法，主要工具是細毛氈卷成的擦子，擦子要卷緊縫密，手抓合適為宜，將氈卷下端切齊烙平，把濕紙鋪在碑石上，用棕刷拂平並用力刷，使紙緊覆凹處，再用鬃製打刷有順序地砸一遍。
待紙幹後，用筆在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉勻，並往紙上擦墨，勿浸透紙背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。
如石刻堅固，紙上需墊毛氈，用木椎塗敲，使筆道細微處清晰，切不可用重擊，此為擦墨拓中的椎拓法。
擦墨拓，最大的好處是“纖毫畢現”，能以接近完美的方式，將碑文拓印下來。
“化度寺故僧邕禪師舍利塔銘”
“右庶子李白藥製文。率更令歐陽詢書”
“蓋聞人靈之貴，天象攸憑，稟仁義之和，感山川之秀，窮理盡性，通幽洞微……餐霞禦氣，致捕影之譏。至於察報應之方……”
“……三逕斯絕，百卉為群，猛鷙毒螫之徒；潛形匿影……”