第一本書就將李承的期望值挑得很高，可現實很殘酷。
他將木箱中六十九本書籍全數翻看一遍，僅有一本大東書局刻印的折子戲本《六月雪》，較有價值。
大東書局創辦於1916年，是二三十年代絲國境內舉足輕重的一家民營出版社，其總經理沈駿聲在當時頗有影響力，其時大半個絲國的文化名人都有過交集，與世界書局的沈知方（藏書家、出版家）並稱為“二沈”。
折子戲本，發行量一般都很小，主要是供戲曲愛好者看戲時，對唱詞念白的內容時用的。《六月雪》就是關漢卿的《竇娥冤》的折子《斬娥》戲本。
此折子戲本為京劇程派（程硯秋）代表曲目，大眾書局為增強觀賞性，還配有情境插圖，有點繪圖讀本的意思。
另外，這本書的扉頁上，還有一人的軟筆簽名“新豔秋”，簽名日期“民摑二十四年秋月丙申日”。
這是新豔秋在1935年為戲迷簽名的折子戲本。
新豔秋原名王玉華，京劇旦角，著名的京劇表演藝術家，程派私淑傳人，民摑四大坤旦之一。一生命運坎坷，由於正治原因兩次入獄。
何謂“私淑”？
是指沒有得到某人的親身教授，而又敬仰他的學問並尊之為師、受其影響的，稱之為私淑。也就是說，她並非程硯秋的親傳弟子，屬於“偷藝”。
呃，事實上她是梅派梅蘭芳大師的弟子，可學的卻是程派程硯秋的唱功，並且在三十年代，與程硯秋打擂台，呃，這就是三十年代著名的“程門糾葛”！
新豔秋最近在俠州及東南地區很出名。今年春節期間，她以八十五歲高齡，在俠州登台演出，轟動海內外梨園界，連饒老都驚動了，跑去捧場。
所以，這份老折子戲本，在俠州露麵，隻怕有不少人爭搶。
很遺憾的是，沒有找到古籍醫本。
李承有些不甘心，掏出二十元付給小年輕時問道，“有醫本古籍麼？光緒之前的最好。”
那小年輕接過錢，看了眼李承，搖搖頭，依舊沒說話。
啞巴？李承被這家夥搞地有點鬱悶。
“算了，買果籃吧。”饒恕也沒轍了，拉著李承離開。
此後，再也沒有收獲，盡興而歸。
李承三人將趙帆送到白雲賓館，再折返回中大。饒棼虛扶著饒老，正在賓館前小廣場散步，見到李承和饒恕，老爺子招招手。
李承有些忐忑，怕老爺子責怪他大半夜瞎跑什麼的，孰料，饒老用拐杖撥弄兩下他手中的大布袋，“淘到什麼好東西？打開來我瞧瞧。”
呃？李承立即蹲下，獻寶般解開布袋，“師傅，還真的淘到好東西了。我懷疑是戰國秦國櫟陽鼓。您給看看？”
“櫟陽鼓？櫟陽東遷？這玩意不是傳說？”老爺子的記憶力超卓，很快就想起這典故——秦獻公遷都又叫櫟陽東遷。
“我感覺是。”將青銅鼓拿出來，將中控部位迎著日光，示範給老爺子看，“有內範鑄紋，我用手指摸了摸，像大篆‘櫟’，可惜被灰垢蓋住了，回江城後好好處理一下，就清楚了。”
饒老圍著青銅鼓裏裏外外看了一遍，點點頭，又指指鼓頸部的野獵圖說道，“這是秦式戰國鼓，這隻老虎就是風格明證。”
老虎？李承還真沒注意到這點區別，自己最初鑒定他是秦戰國鼓的依據是“風格”——與秦國銅釜近似的風格。
連忙問道，“老虎？您老給說說唄，我還真沒看出來區別在哪？”
“要多思。”老爺子用拐杖敲敲李承的腿，“春秋戰國的虎飾，各國都有很大差別的。譬如燕國銅飾，虎型多肥，為東北虎；楚國虎飾，身形狡長類貓，為華南虎；秦國地處西部邊陲，常見之虎為羅布泊虎，身形類豹似狼。”
咦？老爺子這麼一說，還真是這樣，虎型線條中，透著股豹子的矯健和狼的凶狠。
羅布泊虎即漫天塵虎，已經消失的虎種，最後的蹤跡記載是1916年，至於春秋戰國時期，那時它們的活動範圍一定很廣，與老秦人不少打交道。
漲姿勢啊。
於大處著眼，於小處辯證，老爺子的鑒定，就是要比自己精準。
不服不行！
至於說是不是“櫟陽鼓”，老爺子沒點頭，也就是說在見到“櫟”字之前，存疑。
這就是老爺子的是非觀——不推測，講證據。
“您老的眼力，真是神了！您要是去墟市還不得掃街？要不明天我陪您老去光塔路墟市轉轉，咱師徒出馬，還不得一杆清台？”
李承的阿諛之詞，聽得饒家兄妹捧腹大笑，老爺子也忍禁不住，拿著拐杖再度撥弄李承的小腿，“去吃你的早茶吧，別空著肚子。”
……
又去餐廳補了點早餐，李承和饒恕再度出門，這次和老爺子彙報過，去秦朗家表達謝意。
中僑的人昨晚就告知了秦朗家的住址，兩人備好了果籃酒水之類的禮物，帶著吳偉，驅車前往越秀區長堤大馬路。