秘密在哪兒？就在龕櫳位置。
這款八扇屏，並非整雕，而是拚合組裝件。它的邊框、上下鏤雕、中部浮雕麵、底足，都是榫卯結構拚合組裝。
之所以這樣，原因有二。
其一，紫檀無大料，這是人所共知的，所以采用盡可能大的板料拚合；其二就是可以多雕工同時進行，能省不少的工時。
散件組裝完畢之後，再統一髹漆，遮掩部件之間的縫隙。
也許是擦拭時過於用力，也許拚裝時內襯板小了少許，李承在上午檢查藏品時，意外的發現，第四塊屏風後麵的襯板露出一絲邊緣縫隙，從縫隙中，又能隱約見到一絲黃毛邊。
這就有意思了。
屏風中部是花鳥正麵雕版，組裝時為了嵌合緊密且使得屏風看起來厚重，後麵加上一塊稍微小一點的襯板，如同相框和油畫框，背麵加襯板一樣，這種設置很正常。
但是，出現黃毛邊，這就不正常了！
麵板和襯板，都是紫檀木拚合，中間為什麼會出現絹帛邊？
當然，有很大可能是實用絲綢絹帛之類，隔在兩塊木板中間的夾層，讓整體變得致密。
還有一種可能，這絲絹，就是雕刻時所用的樣畫！
要說明一下，內務府造辦處，在製作各類禦用貢品時，都有固定的花色與圖案，必須嚴格按照樣板畫來執行，木雕同樣如此。
想象一下畫麵，右邊是木雕師傅在雕琢檀木版畫，他的左邊，極有可能擺放著一塊木板，上麵貼著他所雕刻內容的樣畫，一比一大小！
有沒有可能這塊貼有樣畫的木板，就是屏風的內襯板？然後被工人連樣畫一起，合進屏風呢？
有這種先例，而且可能性不小。
2006年，中海博物館的工作人員，在搬運紫檀木雕雲龍紋嵌玉石座屏風時，不慎失手，摔成幾大塊，意外的發現內襯板上沾有屏風樣板絹畫。
為什麼要在內襯板上沾有樣畫？
就是為了防止摔壞，便於修理的——樣畫如果跟著屏風走，很容易混入宮廷龐大的資料庫中，若是摔壞，一時間還真的難以翻找，年頭越久越難找。
又因為髹漆密封好，樣畫不易毀，於是，負責內務府的那些宮人，便索性將樣畫貼在內襯板上，真正做到“即摔即用，無需翻找”。
李承也是因為記憶中的這則新聞，聯想到樣板畫上！
那麼又來問題了，這幅樣板畫很貴重麼？否則李承怎麼如此心焦，甘願出大價錢包圓整個維吉爾家族的東西？
嗬嗬，看看屏風上的落款“李鱓（音善）《瑞獸圖》”！
李鱓，揚州八卦之一！
字宗揚，號複堂，別號懊道人、墨磨人，出生於書香世家。
李鱓為南宋名臣李綱一係子孫，又係明朝“神仙宰相”李春芳的六世孫。祖父李法雖五官職，可其與明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工書法，善詩，頗有名望；父親李朱衣擔任過文林郎，學識不錯，當地“貢癢”。
李複堂二十六歲中舉，二十九歲因畫而顯，受康熙皇帝擢拔，“南書房行走”，成為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，為康熙繪工筆花鳥。
“南書房”這個地方，在字麵上看，它是個讀書處，事實上當日它是皇城裏的皇城，中樞內的中樞。
康熙九歲登極，當時議政大臣的權力極大。康熙漸長，在除鼇拜以後，為縮小議政大臣的權力，親理朝政，並“建立南書房於乾清門石階下，揀擇詞臣才品兼優者充之”。
南書房顯然是皇帝親信的秘書班子，智囊團聚會之所，所以，在南書房行走的官員，無定員，也無品級的限製，往往炙手可熱。
此後幾年，也許是他人生最高光時刻。
隨即，黴運到來，“以忤大吏罷歸”——得罪大官被一捋到底，“兩革科名一貶官”！
最後淪落到揚州賣畫為生。
時至此，他已經邁入中年，由工筆花鳥，轉攻寫意花鳥，與同鄉人鄭燮鄭板橋關係最為密切，故鄭板橋有“賣畫揚州，與李同老”之說——嗬嗬，兩個賣畫為生的苦逼。
若無這段曲折經曆，曆史上也許就沒了揚州八怪之李複堂——“昨夜老夫曾大嚼，臨風一吐有新詩。”
好狂！
李承用裁紙刀小心的割開襯板縫隙上的黑紫色漆麵，又用螺絲刀小心撬開這幅襯板。
哈哈！忍不住一陣大笑！
賭對了！果然是絹畫《鸚鵡壽桃圖》，內容與第四屏封麵雕刻，一毛一樣！隻是，絹畫價值更高，底部有款：“臣非老畫師”；鈐印“臣鱓之印”。
“非老畫師”這一題款，後世頗多爭議。
有理解為自謙，意思“我還年輕，稚嫩”；也有理解為自得，“我年輕，畫藝尚且如此，你們這幫老……”；第三種理解則是出自內心表述，“終老畫壇，非我所願也”。