明天，師傅壽宴即將開啟“迎客”模式——有遠途的客人會提前到來，泰勒確實需要和饒家兄妹再對一遍迎客細節。
將泰勒送往饒家府邸，李承便興致衝衝的趕往布力徑6號院。
已經接到電話的何酋廣，站在大宅門前迎接。
6—10號院原本是一個整體，後來因為何家幾房分家，彼此之間暗流不少，便被幾家人有意無意的用柵欄鐵絲網隔開，每一家都單獨開設進出通道。
何酋廣帶領李承簡單參觀他的住宅。他所繼承的物業大約一千一百平米，建築麵積八百多平，是這片何家宅屋中麵積最小的。
房子雖然略顯陳舊，可空間開闊，布置的也很合理，建築整體呈“H”形狀，前後兩棟歐式三層小樓，廊道相連，中間的空隙部位，一端是泳池，另一端是草坪庭院。
整個宅院被綠植包圍，斑駁牆壁上的爬山虎，影影綽綽的歲月痕，很有感覺。
李承隨口問道，“凱文，這片物業，你的心理預期多少？”
“怎麼？你有興趣？”何酋廣似笑非笑的看著李承，“埃裏克叔叔說一體出售，如果你想要購置，我可以退出一體銷售。你給五億，稅我來處理，這裏就屬於你的。”
李承聳聳肩，以一種詠歎調的方式感慨，“還是去看你家的工藝品吧。”
如果一兩億，他還有些興趣。五億？自己的全部資產都變賣換這樣一套房子？瘋了！
深水灣道與布力徑這一帶，是傳統的富豪住宅區，物業超貴，何家人想要將這片大宅一體出售，並不容易。
李承印象中最深的是後世橫大的許老板，作為世界知名的富豪，他也僅僅購買了10號院C座的一部分，即住宅區中的六百平米（不含網球場和泳道）作為私邸，即便如此，交易總金額也高達4億劍元。
何酋廣不以為意的笑笑，伸手示意李承進屋。
門口站著一位穿著很利索，滿頭白發的老者，微笑著朝李承點頭頷首。凱文在旁邊介紹，“這位是勤伯，我母親家的老人。”
這是家傭，不可當成尋常的管家看待，李承朝勤伯頷首回禮。
屋內，管家勤伯早已經安排人準備好茶點，朝兩人點頭致禮，準備退下。
“勤伯，把整理好的名單拿來，讓威爾斯看看。”凱文喊道。
李承順勢打量客廳——客廳中的陳設通常代表這家人的收藏最高水平，這與東方人招待人的習慣有很大關係。
客廳很大，有點中西混搭的感覺。
直立的照壁將客廳分成前後兩部分，照壁上大幅中堂畫作，繪著金碧山水，看起來有些歲月。
金碧山水是絲國山水畫的一種，以泥金、石綠、石青三種顏料做主色，傳承於“青綠山水”又多了一種“泥金”的變化。
泥金勾廓，石青填色，石綠點染，是金碧山水畫作的典型特征。
唐代大李將軍李思訓（李林甫的伯父），在繼承隋朝畫家展子虔的青綠山水的同時，確立和完善“青綠金碧”一派的風格麵貌，被董其昌列為山水畫北宗祖師。
董其昌提出“南北宗論”時，認為南宗（王摩詰為南宗之祖）是文人之畫，而北宗是行家畫（沒有原創成分，隻知道因循守舊）。他崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗，在後世引起巨大爭議。
因為董其昌的影響，金碧山水在明末之後的三百年，全麵沒落。
一直到清末民初，思潮反轉，金碧山水再度受到推崇，以徐悲鴻、張大千、吳湖帆等一批名家，在金碧山水的創作方麵，屢有佳作，其中又以大千居士為首。
這幅中堂畫自然不是大千先生的作品，但依舊氣勢恢宏，重彩繁麗，蘊含著一種勃勃真氣而有超拔之感。有些像大覺子黃秋園大師的手跡，具體是不是，還得細看。
無論是不是，李承都可以肯定這是清末民初的名家所做——畫作的氣勢最不會騙人的！
不錯，沒白來，李承心底讚了一聲。
兩側的對聯，“道心靜似山藏玉，書味清於水養魚”，顏楷，蒼勁有力，結構凝重舒放。
行書落款“璧臣華世奎，書於乙亥仲夏月”。
額，這幅對聯是近代津門四大書法家之首華世奎的大作。
這副對聯也不錯！喜悅+1！
乙亥年是1899年，對聯早於中堂畫，兩者是後來搭配的。混搭都能搭出統一的效果，俠州望族，果然底蘊深厚！
勤伯拿著一本名冊過來，放在兩人麵前的茶桌上。