醴陵陶瓷研究所是省直屬機構，輕工部直管，正式名稱為襄南陶瓷研究所。
昨天還以為要在主樓那邊見麵，孰料今早聯係，於子龍老先生讓直接去北門家屬院區。等李承趕到是，於老爺子已經站在院門口等著。
於子龍與杜老年歲差不多，但明顯要比杜老精神狀態好，站樁式短發，即便有點白發也看不出來，顯年輕，臉色有些膛紅，身材不高微胖，背著手有股子官威。
似乎有些驚詫李承的年輕，不過很快就恢複過來，笑著與李承握握手，“李先生還真是年輕有為啊。老杜最近還不錯吧。”
這是把自己當成杜老的後輩？李承沒解釋，握手時微微鞠躬，“杜老精神挺好。我是李承，您叫我阿承就行。”
於子龍家為獨棟小院，在這多棟六層高樓房的家屬院中，挺別致的。於大媽也在家，挺開朗的一位老太太，見吳偉將禮物送進屋馬上離開，她還盛情邀請喝杯茶歇歇來著。
於老家中，陳列著不少醴陵精品瓷器，器型也很豐富，有點小博物館的味道。
李承隨手取下一尊撇口扁豆雙禽瓶，這是1915年榮獲“萬國博覽會”金獎的器型仿製品，色澤如玉，透光性很強，光澤度很好，瓷壁輕薄，屈指輕彈，聲音清脆響亮。
“李先生很懂瓷嘛。”見李承動作嫻熟，於子龍笑道。
李承笑笑，又取下一件釉下五彩福祿壽喜觀音瓶，手指摸摸內壁，是人工拉坯利坯，瓷胎瓷土澤潤細膩，算得上精心之作，隻是造型和紋飾偏於傳統。
於大媽用茶盤端來一杯綠茶，“李先生過來喝茶。”
“謝謝！”李承端起這隻荷花蓋碗，如水墨丹青，頗有雅意，杯身和杯蓋撞擊後回聲縈繞不絕，絕對的精品瓷器，相比夕羨高端瓷器並不差。
李承一直認為，絲國瓷器在技術上使用有一小撮精品窯口，完全可以和夕羨日精品瓷器相對拚，可為什麼在全球高端瓷器市場，絲國一直就占據不了一席之地？
這原因細細分析，還是與國內瓷器的“傾銷”政策有很大關係。
人們對一羨元三五件的瓷器和一百羨元一件的瓷器，感官上就直接將後者劃歸為高端品，即便兩者質量相差不大。
而傾銷政策又會引發另一個惡果，那就是為了保證利潤，生產者必須在材料和做工上摳利潤，這又使得其品質難以長期保障，當市場下滑時，不得不再度降價促銷，然後再摳工藝環節成本；又因為利潤和成本因素，絲國瓷器在創新方麵的投入不足，花色、樣式老一套……長此以往，惡性循環，絲國瓷器的口碑，慢慢就會崩塌。
而這個問題，又不是某一個或者兩個窯口能夠改變，實在是……國內瓷器廠太多，大家都想盡辦法去賺外彙。一羨元五件，你不做？有的是廠家做！
這是一個係統的社會性問題，李承也隻是想想，感慨兩句而已。
他的舟國陶藝工坊，真正和於老家中的醴陵精品瓷相比，質量上有多大跨越？他自己最清楚不過！除了在花色創意方麵有所超出，其它的……對半開。
馬文濤最近在做的一件事就是嚴控出貨量，嚴審銷售代理機構的資質。
前幾天還取消一家代理公司的銷售資格，原因是他們將舟國陶瓷工藝的產品，搭配商場促銷活動，馬文濤認為這有損於品牌價值！
這點李承是完全同意的，這就是對精品市場的價格控製和放貨量進行控製。
見李承忽然沉默下來，於老笑著問道，“聽老杜說，李先生喜歡收藏醴陵老瓷？”
“於老不用這麼客氣，叫我小李或者阿承就好了。”李承笑笑，再度糾正他的稱呼，“我確實想要收購一些1918年之前的醴陵老瓷器，或者六七十年代的官瓷，如果有七四年的那套貢碗，那就更好。”
眼前的老者和杜老不一樣，曾經醴陵窯口的主負責人之一，所以李承說的很坦白。
“小李對醴陵窯口的曆史很熟啊。”於子龍哈哈一笑。
醴陵窯口釉下五彩，曾經有兩個輝煌期。
其一是1908年到1918年，醴陵五彩瓷多次參加國內外賽會。
如此輝煌的醴陵釉下五彩燒製時間並不長，恰如曇花一現。1918年襄南瓷業公司毀了，廠房和機器都被毀壞，之後雖稍恢複但已屬慘淡經營，品質不在。
其二自然是1956年到1976年，這二十一年間，醴陵窯口單是為豐澤園，就提供了一千五百套“紅色貢瓷”，其它國字號機構，大約兩萬多套，可謂醴陵窯口最輝煌的歲月。
這兩個時期的醴陵瓷器，具有很高收藏價值。
至於其它時間段生產的醴陵瓷器，還是算了吧。