和同開珎的銀錢和銅錢，固然珍貴，卻遠遠比不上這件唐瓷禦座船帶來的震撼！
富田雅孝、安宅英一，還有大島由紀子三人，圍坐在這件禦座船瓷器前，低聲快速的交流著。他們不僅討論價值，更在討論這件瓷器的風格混雜問題，以及這件瓷器的來曆。
他們三人都算見多識廣之輩，在此之前，還從未發現過唐代瓷窯會燒製同時代和國風格瓷器。
是不是和國先輩所崇拜的盛唐，也在反向學習奈良時代或者平安時代的和國呢？
這一猜想如果成立，這絕對是一重大發現。
至於這件瓷器的真偽，三人的肉眼鑒定基本統一，應該是初唐到中唐時代的物件。頻譜儀給出的年代為一千兩百年曆史，正負三十年，也附和這一時間段。
妥妥的真品，沒毛病。
有關漢唐瓷器的鑒定，有一個非常關鍵的要素，那就是“瓷密度”。說通俗些，就是瓷胎的疏鬆與密實與否——我們通常都會聽到專家說，你這瓷胎鬆的很，民窯的，說的就是瓷密度。
業內大多數人公認，絲國瓷器起於漢代，到唐代時，已經形成較為完整成熟的製瓷工藝，但是並不意味著巔峰，依然有很多不足，最典型的就是漢唐瓷器的瓷密度不如明清時期。
換而言之，就是漢唐瓷器的瓷坯，很鬆！
瓷密度與三個因素有關：瓷土配方、製坯工藝、窯口火溫。
首先說瓷土配方。
漢唐瓷器的瓷土配方還殘存著製陶工藝所帶來的影響，對高嶺土的應用還處於摸索狀態，至少可以說他們對高嶺土、鈣化土（黏土）、矽土的搭配，沒有找到最優選擇。
這一點，從無數的漢唐瓷器的碎片分析中，就可以得出結論。
其次是製坯利坯工藝。
說是製坯利坯，其實是全麵落後，包括篩泥不夠細膩，酵泥未充分發酵，熟泥摔打力度不夠，拉坯工藝還未全麵普及多使用鑄模製坯，鑄模或者手捏泥坯都存在壓不實的現象，利坯工藝隻修邊不修內壁——不敢修得太薄容易變形，因而漢唐瓷器都很厚。
諸如此類的還有不少……
所有這一切，最終都體現在瓷坯疏鬆上，也就是瓷密度不夠。
最後就是窯溫。
漢唐燒製瓷器的窯溫，差不多在一千度出頭，達不到後世最常規的一千二百度，至於說一千五百度的高溫瓷，更是想都別想。
眾所周知，窯溫越高，瓷坯的硬化程度越高，溫度過低，那是炻器，介於陶器和瓷器之間的一種器物。漢唐瓷器，有很大一部分其實都可以歸類到炻器的範疇。
就像眼前的這尊禦座船瓷器，就是典型的炻器——不敢溫度過高，這件物品屬於典型的手範（手工製作的模型），泥坯不結實，溫度過高百分百變形。
這三樣一綜合，漢唐瓷器的最大特點——瓷密度不夠，就成為時代共性。
當然，還有其它特征可以作鑒定依據。
譬如釉料特色，釉料是瓷器的衣服，每個時代的釉料有各自的時代特性，漢用素色唐用豔；另外，漢唐釉料相對比較渾濁，經常會瓷器表麵形成較大的氣泡或各色斑點；又如瓷器造型……
好吧，不廢話。
三人還在一頭霧水的研究這件唐代禦座船時，李承已經在暗笑不已。
就不告訴你，這是仲麻呂一片思鄉之情的作用下，找了個小窯口，燒了這麼件綠裏吧唧的禦座船，給自己隨葬！
拿這件東西做交易，他就猜到對方會“胡思亂想”——如果能找到一件佐證“盛唐向奈良王朝學習的證據”回和國，又該是怎樣的震動？這是多好的提振民族自豪感的題材？會不會因此改變“遣唐使”的曆史使命——遣唐使變交流團？
誰讓這件唐瓷禦座船，被賦予的猜想越多，它的文化價值就越高……
究其瓷器本身，值不得多少錢的，可文化無價啊！
想要？可以，出價吧！高舉的屠刀，已經饑渴難耐了！
鑒定時間大約半個小時，等飯店服務生再度催問是否上菜時，李承借機問道，“富田先生，有結果了嗎？要不……我們邊吃邊聊？”
主人邀約，自然不好推辭，大家圍坐到飯桌，服務生布菜。
“李承君，能告訴我們，您是如何得到這些物品？錢幣和禦座船，我們都發現有剛出土的跡象。”坐定後，大島由紀子作為富田雅孝的投資顧問，率先問出他們最關心、同時也是最難得到準確答案的問題。
“富田先生應該清楚，”李承側臉對富田雅孝笑笑，“上次劍閣見麵之後，我不是去了西北遊學麼？運氣不錯，在長安遇到這些東西。”
“李承君的好運氣，一直讓我羨慕。”富田雅孝嘖嘖感慨。
大島由紀子緊著又問道，“李先生，您應該知道……我們更想知道來曆，而不僅是來自哪裏？”
“可能來自某一座古墳…”李承聳聳肩，“賣給我物品的商家，並沒有告訴我更多內容。”
大家都是行內人，大島由紀子立即隨著李承的回答，將問題延伸，“請問……這座古墳，還有其它隨葬品嗎？帶有身份標記或者某些特征的物品？”