店鋪不大，一台六成新的本特利三腳架鋼琴占據了三分之一的麵積，攤主的工作台又占走了三分之一，剩餘的地方，見縫插針地擺放著各種小提琴、薩克斯、木吉他等二手樂器。
李承搶在她說離開之前對那位攤主問道，“有沒有曆史長一些、音質還不錯的名家小提琴？羅姆布斯琴行的老琴，就可以。”
“你要藏品級的？”老者抬頭，眼神透過玻璃鏡片上方，看向李承。
李承沒否認，又強調一遍，“音質一定要好！另外質量要有保證。”
老頭子盯著他看了眼，再低頭從操作台的下麵櫃子裏，取出一隻拍子箱——專用小提琴皮箱，兩頭橢圓，一頭大一頭小，放在麵前的櫃台上，推給李承，“自己看。”
“你來？”李承對許玥仙點頭示意。
結果這姑娘根本看不上舊貨，徑直搖頭，“我還是定製一把新琴吧，別人用過的，不太習慣。”
也是，小提琴畢竟是抵著脖子，與皮膚有親密接觸，小姑娘有點忌諱，也說得過去——其實並非她忌諱，而是質疑這麼淩亂的二手店中會有好東西？
李承笑嘻嘻伸手輕拍琴盒，“可不要後悔哦。”
對方不懂二手店，他懂啊，絕大多數時候二手店拿出的“藏品級”物件，那一定是有價值的。眼前這位老者，怎麼看都在這行業幹了幾十年，他手中怎會沒有一兩件好東西？
琴盒打開，這是一把阿瑪蒂琴。
尼科洛·阿馬蒂（1596–1684），是利國克雷莫納著名的製琴家族“阿瑪蒂家族”的代表人物。這個家族為了逃過十七世紀經常泛濫的鼠疫，將其六個兒子分發到各國，輾轉竹國、神聖羅馬帝國、殿國，甚至尼德蘭，也因此，阿瑪蒂製琴，遍布全歐羅巴。
阿瑪蒂琴的特點有兩個，其一是小提琴弧形較高，振動麵積小，因而音質滋潤柔和甜美；其二是對音孔的苛刻要求和精益求精。
阿瑪蒂在對待音孔的設計上，已盡進最大的努力，雖然後來的許多琴師對它進行細微的改動，但並沒有任何改進——這說明阿瑪蒂琴的音孔設計，已經接近小提琴的最頂級設計天花板。
李承不懂音樂，但懂琴。
單手擒住琴頸和音箱的連接處，另一隻手壓住音箱末端的頸托，將這把琴從音箱嵌扣盒中取出，隨即單手托住音箱底部，先是大略看過一遍，沒見有明顯的開裂、脫膠、榫卯活動等毛病。
這把琴的麵板和背板材質為雲杉，琴頸和琴頭為械木，具體來說應該是棗木。
從弦軸箱背麵的一邊到另一邊，展現出美麗的杉木花紋，漆的顏色為火一般金黃，琴板嵌入雙飾緣和精美的黑色渦卷裝飾。
在這把琴的音箱底部，露出燙金的花體文字，為“保羅·羅姆布斯”。此人應該羅姆布斯的後人，具體是第幾代，李承不清楚。
不過有人認識，探頭過來看看的許玥仙低聲嘀咕一句，“是海牙皇家音樂學院院長的那位保羅·羅姆布斯麼？他可是二三十年代知名的小提琴演奏大師呢。”
聲音雖小，可小店不大，李承，還有那位六十來歲的老店東，聽得清清楚楚。
海牙皇家音樂學院成立於1826年，由蘭國國王威廉一世主張建立，是蘭國最古老的音樂學院。每一位院長，都自動成為“蘭國皇室首席宮廷演奏師”。
倆人都不約而同看向她，許玥仙一驚，慌忙捂住嘴搖搖頭，假裝什麼也沒說。
老店主微笑著對許玥仙豎起大拇指，“小姑娘說的沒錯，就是那位小提琴演奏大師。這把琴是我從海牙的一位老朋友那得到的，當時，它的琴頸整體和木榫根部變形，被當成一把廢琴，被我買回來。”