“查韋斯先生有出貨渠道？”李承笑了笑，腦海中卻在快速轉動，盤算這對方的用意。
今天傍晚，從比利時運來的貨物，抵達多佛港，洛克安排父親店鋪中人，去海關辦理過關手續。
這些貨品中，最有價值的就是二十三幅油畫，其中有不少名家名作。
數量最多的是賈爾牒曾經資助過的丹麥畫家漢斯·安德森·布倫德基爾德的作品，一共有六幅，至於那尊帆船銅雕，作為家族標誌，賈斯汀沒麥。
漢斯·安德森是二十世紀丹麥最傑出的藝術家之一，但是，現階段他的作品價值，還未真正體現。所以，這六幅田園派油畫，可以捂一捂。
其次是賈斯汀父親的好友，比利時近現代畫家保爾·德爾沃先生的作品，一共四幅，分別為《磔刑圖》《夜燈》《行人》《春之窺》
保爾·德爾沃第二代比利時超現實主義畫家，他的幻想畫非常有特色，喜歡以維多利亞式的古典建築為背景，把事物處理在不可思議的時間、地點和空間裏，讓人觀後隱隱感到有一種幻想。
不過，保爾·德爾沃是1994年去世，他的作品同樣沒有得到足夠的重視，市場價值未能完全體現，李承不可能現階段出售的。
數量占據第三位的，是瑞典著名畫家卡爾·拉森的《鄉村集市》《河邊》《日出》《我們的房子》，同樣是四幅。
卡爾·拉森是賈爾牒的同時代人物，從賈爾牒收藏數量來推測，兩人可能是好友關係。
拉森在後世被譽為“瑞典三大藝術家之一”，但此時他的畫作也算不上出名——他在1915年為瑞典國家博物館的一個樓梯間牆麵所繪製《仲冬犧牲》，並不受歡迎，一直到1992年才被第一次公開展出——並非遺忘，就是單純的不被喜歡。
這又是為什麼呢？
卡爾·拉森是典型的“家庭溫馨派”和“小資情調”派畫家，他最擅長的主題為“細膩溫馨的美好家庭風格”，沒有那種“高大上”的主題，因而不被主流畫派看重。
直到二戰後，“個人至上”思想泛濫，他的作品，才逐漸受到歡迎。
另外九幅中，還有瑞典名家，現實主義，印象派藝術家安德斯·左恩的《眺望景色》。
這位畫家與卡爾·拉森齊名，兩人的遭遇也差不多——生前畫不太紅，死後長虹。
以上這些作品，都有這個共性——畫作不是很知名，市場價值未能井噴。也正如此，賈斯汀才會將這些畫作轉讓給李承他們。
可是，李承太了解這些大師的作品，其未來市場價值遠不止這些。
進入新世紀，歐陸主流油畫流通作品如英法美意等國的油畫巨頭的作品，紛紛塵埃落定，市場上很少出現諸如梵高等超一流畫家作品拍賣。
拍賣行的藝術經紀人們，終於將目光轉移向歐陸的二流國家所出現的畫家，諸如比利時、瑞典、蘭國、葡萄牙等國的油畫大師作品。
因而，這些以往不太紅的畫作，迎來井噴！
很有意思的是，賈斯汀家族收藏的這些油畫作品，絕大多數都屬於此類！
這就給了李承三人絕佳的投資機會——捂個三五年，投資翻十倍二十倍！
因此，李承從來都不著急將其變現。
這一點洛克肯定知道，不知為什麼，她哥哥今晚會提及這個話題？
查韋斯放下酒杯，對著李承伸出兩根手指，晃晃。
李承極其討要“二”，要不是做客，真想一巴掌呼扇過去，又聽對方說道，“把那幅《愛之園》和《伊麗莎白·約翰遜》肖像畫，交給我運作，絕對讓你們三人獲利不低於百分之五十。”
“怎麼樣？”他的神情，一副我幫你們發大財的樣子，真討厭。
李承手掌捏了捏，怕忍不住衝動，使勁攥著沙灘椅扶手。