老八看著淑苑一臉單純，“嗯，我想想，皋陶是監獄行業的祖師爺，他創製的監獄是什麼樣的呢？據《廣韻》彭氏注：‘皋陶作獄，其製為圜，象鬥，牆曰圜牆，扉曰圜扉，名曰圜土。’一是築土為牆，圍成圓形的土城，一是向下掘地形成地穴。自皋陶祖師爺開創了監獄的樣板模式後，一代又一代的典獄官吏、能工巧匠都在監獄建築中傾注了匠心和智慧，時有獨創之舉，完善豐富了監獄的建築理念。因為審判和執行是集於一身的。為提審和管理的方便，斷獄的審判機關和監獄一般是緊鄰的，按照建築風水和中國傳統陰陽學，衙門一般要坐北朝南，監獄位於坤位，屬陰，因此，我們常見的監獄坐落方位是，處於衙門大堂的右角，是西南方位。牢門是一個監獄的標誌和眼睛，牢門要牢。大門一般以黑色為主色調，無論鐵質還是木質，追求的都是厚重、簡樸、凝重、威嚴。牢門隔開陰陽，在罪犯心理上凝固成了此與彼、自由與桎梏、守法與違法的界限。罪犯從此門走過，既是申誡，也是提醒，更是司法威嚴的象征。監獄牢門及其他部位的常見飾物影狴犴”，麵目猙獰、恐怖。傳，龍生九子，狴犴好打抱不平，且能斷獄，因此監獄大門有狴犴把守，有勿枉勿縱之意。除狴犴外，還有獬豸，獬豸據是“性忠，見人鬥則觸不直者，聞人論則咋不正者”，也是公正的象征。這些飾物已經成為凝固在監獄建築裏的靜態的執法思想語言。“
淑苑聽著，聽著隻覺得身上發寒，“那個，那個，算了，算了。”
“監獄一般都有外監、內監和女監之分。外監關輕刑犯，內監關重刑犯。監獄的院落都影獄廳”，是管監獄的牢頭和禁卒的起居之所，多建有獄亭，高大聳立，便於了望，舊式監獄，大多狹窄、逼仄、陰暗、潮濕、冷峻。好多文學作品和曆史記載，都有許多關於這方麵的描述。如方苞的《獄中雜記》的描寫：獄中除禁卒居住的的值班室外，其他的房間都是四室無窗戶，空氣汙濁，牢房內關押的罪犯經常有兩百多人，“隆冬貧者席地而臥，春氣動起鮮不疫矣”，因為晚上按照監獄管理製度是不開牢門的，大便都是房間裏，如果夜晚有罪犯病死，“生人與死人並踵頂而臥，無可旋避”，所以獄內傳染病非常流行，多的每都要死去十餘人。這種設計理念，是基於下列因素考慮：首先，要在罪犯走進牢門後，有強烈的視覺衝擊力，要造成壓抑、收縮、森嚴的心理感受，主色調以冷色為主，以造成“威不可測”的神秘、恐怖感覺，使罪犯在心理上居於劣勢、下位狀態，自然產生服從、服帖的思想，以利於監獄對罪犯管理。其次，出於刑罰的懲戒性考慮，“製死生之命，詳善惡之源，剪惡誅暴，禁人為非也”（《隋書·刑法誌》），就是要惡化生活居住環境，以增強對社會的威懾性、儆戒性，最大程度地預防犯罪。在這方麵，還存留著原始社會的“同態複仇”的基因。三是要強化監獄的監管、防逃、防自殺、消防、防暴獄等基本性能。這是由監獄性質決定的。“