裴琰之說道，“這個偶然性的車禍現場，是因為配合之間出現了問題，這不是一個人的原因，比如我，我演武戲的時候，我動作比較大，然後我帽子掉了，我們叫‘掭頭’，這個就需要識別到底是因為我自己的原因，還是因為盔帽師傅沒有給我紮好，最主要的就是看這個水紗網子，上一期結尾的時候，我讓大家看了一下我們扮戲的過程，到最後勒頭的時候，盔帽師傅會先給你遞一塊水紗網子，讓你把頭發全都給包起來，勒出一個月亮門來，然後這兩根繩子你再交給他，讓他在後麵給你勒好，你再看著這個型合適不合適，你再自己調整。
如果說你在‘掭頭’的時候，你的水紗網子帶著盔頭全都飛出去了，那就說明這第一步就沒有弄好，這是你自己的問題，這個時候，鬆不鬆，緊不緊，你自己最清楚，就不要怪別人，隻能怪你自己！如果說隻是盔頭掉了，水紗網子沒掉，那這就是盔帽師傅的問題，這種事是有據可查的。
還有一種就是我之前說過的，樂隊師傅的問題，有的時候，樂隊師傅和角兒之前如果鬧矛盾了，那這場戲就沒法唱了，你本來的調在鼻子這個位置，他直接把胡琴的調給你定到腦門上，這玩意你怎麼唱，你跳起來唱你都夠不著啊，不過這種情況，不是很多見，畢竟大家都是一個鍋裏舀飯吃的，砸了鍋誰也沒飯吃。”
裴琰之說的這個倒是真的，一般琴師也很少會這麼做，畢竟都是在梨園行混飯吃的，你這麼做，害的不是一個人，害的是一個戲班，過去的時候，很多琴師不是固定在某一個戲班，他要串著來，你要是害了別人，其他的戲班人家也不敢要你，其實這就是砸了自己的飯碗，所以，一般沒有什麼深仇大恨的，這種情況也很少會發生。
裴琰之笑著說道，“還有一種車禍現場，我們叫防不勝防的車禍現場，大多數戲曲演員的藝術生命其實是很長的，七八歲入科，開始練功，十三四歲就能上台唱戲了，隻要中途嗓子還行，身體也可以，絕對可以唱到七八十歲，六七十年的藝術生涯，所謂常在河邊走，哪有不濕鞋的呀，所以發生一些各種各樣形形色色的狀況是在所難免的，最容易出問題的就是嘎調了。
在這種嘎調上，有很多老生演員都出過問題，有些老生演員的嗓子特別好，但是一遇到這個嘎調，就破音，就唱不上去，也不知道是生理啊，還是心理上的原因，有的時候你出一次錯，接下來次次到這裏你都要出問題。
上次跟大名鼎鼎的王佩虞，虞老板在一起聊天的時候，她就跟我講了一個她經常出問題的一個地方，當然，這個我已經征求了虞老板的同意，畢竟這也不是什麼光彩的事情，她跟我說，她一直對《四郎探母》有陰影，其中一個就是在唱這個嘎調的時候，大家都知道有一個‘叫小番’，大家都是德正社的粉絲，知道德剛師哥這個‘叫小番’唱的好，但是虞老板曾經這個‘叫小番’上翻過好幾次車，在這裏有了一點陰影。
但是她對這出戲最有陰影的地方，在後麵一點，在過關的時候，楊四郎有一個摔吊毛的動作，什麼叫吊毛啊，就是手不撐地，一個前空翻，背部著地，其實也沒有太大的難度，但是這個地方，楊四郎是要把令箭插在自己的脖領子後麵，這就給這個動作增添了很大的難度，因為這個動作，是翻的越高，越漂亮，越容易讓觀眾叫好，但是危險性也是有的，這麼說大家也看不出來，我給大家演示一下！”
裴琰之一邊說著，一邊站起身來，今天他穿了一件白色的中山裝，將手中的折扇一合，插在自己脖子後麵，說道，“這個就當做令箭了！”
說完，裴琰之向前緊走兩步，然後雙手放在身側，一個前空翻，翻得又高又漂亮，落在地上的時候，正好是背部著地，咚得一聲，聽得台下的觀眾心跟著一顫。
側幕的董卿情也是嚇得小臉一白，抓住了孫雅琪的小手，低呼道，“哎呀，不會摔壞了吧！”