這兒，曾經是最美麗、最神聖的一個地方。
夏季，成群的女子走向裸眠穀，融入裸眠穀，笑聲與和平在這兒孕育和生長。
耿豔紅也曾在這個地方，脫光了身子，融入七月之夜清涼的水中。
提山坡隔著月光，遠遠地站在岸上守候。
可能詩與歌曆來有著不可分割的淵源關係，耿豔紅曾經也是喜歡寫點詩什麼的。當時她在石油城煉油廠的電話站上班，廠裏辦了一本內刊叫《石化文苑》，是雙月刊，專門刊登本廠職工的作品，幾乎每期上麵都有她寫的詩歌。寫法雖嫌幼稚，倒也原汁原味，比如有一首《我看見》——
誰的發夾掉在浸滿月色的草地/無聲無息的擁抱醉了/樹中的鳥兒飛了/看不見什麼花的裙子如同青春/與誓言一起/輕輕重疊的粉碎
比如另一首《河邊》——
長堤告別黎明的蒼茫/蛇一樣的爬行彎曲成某種關於時空的希望/從此開始連接被一條線牽引的方向/而不知名的遠方是否也原再次相信/那是河水插上了翅膀
提山坡的《星期刊》為了培養業餘作者，經常從油田各二級單位的內刊上摘登一些比較優秀的詩歌、散文，這裏麵就有耿豔紅的一些詩歌。提山坡編輯耿豔紅的詩歌時，會有意無意地將標題套紅，或者加大字號，或者配圖，這樣做的結果，一方麵鼓勵了耿豔紅的創作激情，另一方麵也建立起了作者與編者之間的友誼。
時間久了，耿豔紅便有了一些名氣。
1996年8月，石油城機關工會準備搞一場大型國慶文藝彙演，從各單位抽調了許多臨時歌舞賞，耿豔紅因為歌唱得好，單位又極力推薦，就被借調上來了。彙演結束之後，由於耿豔紅既能詩又能歌，便被作為文藝骨幹而留在了工會。
那時候他們兩個剛剛認識不久，彼此雖有一些好感，但一直很難有單獨接觸的機會。他們第一次有決定意義的接觸不是在別的地方，而是在裸眠穀。
裸眠穀以其神秘和自然之美名噪遐邇，引來了無數各地的遊客。雖然遠遠就見一塊“女兒穀，先生止步”的牌子，還是有不少男遊客想走近前去一睹其風采。但當他們走到距離裸眠穀幾十丈遠的時候，全都不由自主地收住了腳步。一排密密的針葉鬆擋住了去路，隻剩下一道二人見寬的豁口，沿著石級，可以通往下麵的穀中。這兒能異常清晰地聽到穀中一陣陣的水聲、笑聲、說話聲。有一種天堂般神聖的氣氛籠罩在穀之上空。
男遊客席地而坐，神色坦然地等候著他們的妻子、情人和女兒。
久而久之，這道坐滿了男人的穀脊，也成了一個風景名勝。與其下的裸眠穀渾然一體，極盡陰陽之和諧。
1997年，五一節，提山坡為了準備一篇裸眠穀的報道，在那兒呆了一天，采訪、拍照，當然所有的照片都是坐在穀脊上的男人，他想如果能拍一組裸眠穀中的鏡頭，這宣傳效果肯定要好一些，苦於自己是個男人，沒辦法接近，正尋思著打電話回去讓派個女記者過來，就看到了浴畢而出的耿豔紅。
提山坡迎上前去，試探著跟她說出了自己的意思，想請她幫忙抓拍幾張照片。沒想到她痛快地答應了。照片拍好之後，他們誰也沒有提出要立刻回去。那天人很多，一直到夜色闌珊，裸眠穀的人還絡繹不絕。
他們在那兒滯留了很久。
這一晚對他們兩個人的關係的發展至關重要。
它的重要性在於，兩個人有了充分的時間可以說話，互相感受著對方的說話。雖然簡單，但是對於情竇初開的愛人來說，還有什麼比簡單的對話更有魅力的呢？
實際上他們誰也沒有把話題引向深入，隻是圍繞工作上的事情泛泛而談，沒有說到感情甚至他們都有意避開了耿豔紅的詩與提山坡的《星期刊》。但要說彼此熟悉，就是這樣開了頭。後來，他們就多次利用晚上的時間，特別是在有月亮的晚上，相約了去裸眠穀。
而他們的感情也因此迅猛發展並最終有了結果。
現在美麗的裸眠穀，連同那塊有名的晉武帝銘文碑，現在已經不複存在了。
它變成了一口毫無詩意的油井，高高的鑽井架豎起來，內燃機轟鳴著，還有數不清的彩旗。
據說這口油井產量極高，――日產原油17.5噸。