也正是因為有了李世民首開大唐音律之先河，大唐從開國以來，國家專門為此開設了太常寺、弘文館、教坊司等相關機構，進行音律創作、學習和研究。
大唐舉國上下，人人均熱衷於詩詞、音律創作，侍女們也都沉醉於音律、舞蹈之中，多多少少都有一些音律舞蹈基礎。是以眾侍女聽得讓她們歌舞助興，都覺得輕車熟路，隨手就來，高興得拍手稱快。
便在此時，驀地傳來一聲“娘”，聲音稚嫩清脆，乍聽之下便是一個男孩的聲音，緊接著，一聲聲“阿母”叫了起來，此起彼伏，夾雜著五六個孩子的聲音，男男女女，聲音甚是急切愉悅。
聽見孩子的叫聲，眾侍女立刻齊齊向孩子們看去，隻見高陽公主的六個孩子正興高采烈急奔而來，衝在最前麵的是一個八歲左右的男孩，跟在後麵的則是幾個年齡相差無幾的孩子，跑在最後的則是高陽公主最小的女兒。
柳詩詩也急忙扭頭看去，見這六個孩子個個生得俊俏白淨，稚嫩可愛，也情不自禁歡喜起來。
從她進入房府，還是第一次見這幾個孩子，期間曾聽李子萱、崔欣榮向她提起過高陽公主六個孩子一事，並未多問，如今見這六個孩子出現在眼前，才看清楚了高陽公主這幾個孩子的年齡模樣，心道：“不知這幾個孩子裏，那幾個是她和房遺愛的孩子，那幾個是她和辯機的孩子。”心中這麼一想，當下仔細向這六個孩子瞧去，想看看那個孩子長得像房遺愛，那個又像辯機和尚。又想：“大人之間的事情，跟孩子又什麼幹係，他們是無辜的。”
在孩子們身旁，則跟著六個年歲不等的女子，人人均在三十歲上下，身上衣裙相比孩子們的錦緞衣帛，質地卻要差上一些。
這六個女子都是孩子們的乳母，平時這些孩子均由乳母撫養，幾乎天天和乳母生活在一起，同自己的親生母親倒是極少見麵。
在唐朝皇室及豪門貴胄府中，這種乳母養子的風俗甚是普遍，是以很多皇室子女，長大以後同乳母的感情反倒勝過親生母親，而乳母對孩子的疼愛也猶勝親母。
這六個乳母擔心孩子奔跑起來有危險，急匆匆跟在孩子身後保護，單怕孩子摔倒，樣子極為精心。
高陽公主急忙起身，見那六個孩子向自己爭先恐後奔來，不由得淚眼迷離，情不自禁地向前迎了上去。身子一蹲，伸出雙臂，那六個孩子幾乎同時湧進她的懷抱，母子七人團團擁抱一起，甚是親熱。
眾人又回到亭子中，六個乳母都過來相見，一一向高陽公主施禮，畢恭畢敬。
她們見高陽公主氣色頗佳，神采煥發，心裏都暗暗高興，知道高陽公主見到孩子們之後，見他們個個生龍活虎，茁壯成長，頗為滿意，推人及己，高陽公主自然也對她們六人撫育孩子的努力大為滿意。
眾乳母都是普通人家的女子，純樸善良，都不是趨炎附勢之人，能為當今大唐第一公主哺乳孩子，在她們心中，是一件無上榮光之事。加之這六個孩子聰明伶俐，心中更是喜愛萬分，疼愛養育之情更勝親身兒女。