陳育才打開一架博古架下麵的儲物櫃，從裏麵取出一幅字畫，來到桌邊，輕放下。
陳筱妍見卓峰呆在那，也不過去，便上前用手拉了拉卓峰。
“發什麼呆呢？這隻是爺爺收藏的文物冰山一角，好多文物都捐獻出去了呢，現在看不到了。爺爺叫你過去呢？”
緩過神來，卓峰見陳筱妍在拉動自己和自己說話。
“嗬嗬，剛才看到這幾個大博古架，有點晃神了。我這就過去。”
說著便朝陳老的位置方向走過去。
來到書桌旁，陳育已經將剛才取出來的字畫鋪展開來了，並用硯台和硬尺輕壓住，方便閱看。
“來，小峰，你看看這幅字畫如何？這幅字畫一直困擾我多年，所以便沒有捐獻出去。”
陳育才指著畫卷後退幾步說道。
還有讓陳老這樣的文物大師級別的人物，困擾的字畫？這又是何等字畫？
卓峰幾乎是帶著滿臉的疑惑來查看這幅字畫的。
意識一動便開啟來，對著這字畫審視起來。
卓峰先看了看書畫這畫卷的紙張，是明清時期畫花鳥畫的專用‘夾宣紙’，這種紙張在陳老的關於花鳥蟲畫的書籍裏有過描述，卓峰一見到這紙張，腦海裏便將這些信息呈現出來了。
在明清時期，隨著花鳥畫的迅速發展，很多書畫家喜歡用粗筆濃墨、大寫意的技法來把這些花，鳥呈現在字畫上麵，以供世人欣賞，所以當時的書畫大多用一些厚紙張，即‘夾宣紙’。‘夾宣’即為重宣，意思是把兩層宣紙合二為一，這樣的紙張便變厚了。
宣紙在製作過程中，一般都是先做極薄的一層，然後根據需要加層，一般普通的宣紙有兩三層，而這種‘夾宣紙’會有四五層之多。
在畫家作畫時，用的墨汁極易渲染宣紙，幾乎每層都可以浸透過去，所以一幅宣紙字畫，表麵上看是一幅，其實是兩三幅疊加在一起，更多時會有四五幅畫作之巨，並且都是同一幅原畫，隻是墨汁的浸透程度不同罷了。
現今知道的北京故宮博物館和沈陽故宮博物館，各有一幅趙之謙的《牡丹》圖軸，兩者幾乎一模一樣，後經鑒定才知道，沈陽故宮所藏的是揭二層。
這兩幅畫作都是原作，隻不過是一上一下。
眼前卓峰所看到的字畫也是那種厚宣紙所作的畫作。
畫作上的花草鳥獸栩栩如生，靠近字畫，都似能聞到花香般，而那鳥兒也似活物般在枝頭高歌。
這絕對是一幅難得可貴的名作之畫，那陳老有什麼困擾的呢？
陳育才見卓峰看了會後，便雙手背腰，低頭不語也不看，似在想什麼問題，便上前問道。
“小峰，看出來什麼沒有？”
卓峰抬起頭看向陳育才。
“爺爺，你是不是困擾這幅字畫的真假？”
陳育才一驚。
“你看出來了？”
“爺爺是不是懷疑這幅字畫似真又似假，平看真，豎看假，側看又似真又似假？”
卓峰道。
“對對對，就是這樣，我從每一個角度來看這幅字畫，每一個角度看到的都不一樣，所以便很疑惑，很困擾了。”陳育才驚訝的說著，想不到卓峰隻看了一小會，便發現了問題。
又繼續問向卓峰：“你能找到原因嗎？”
“這副字畫用的宣紙是五層的，並且現在每一層都被人揭去了，現在看到的是第二層和第三層，屬於這字畫中最能看出墨汁效果的兩層。
“第一層是字畫的著筆層，墨汁濃墨，穿透力強，墨汁浸透最為厲害的一層，也是最濃墨的一層，但現在看到的畫工卻沒有那麼濃墨，濃淡渲染、墨彩暈散特點不是很突出，有絲絲單調呆板。
“而這下麵的一層在進行美化全色時，已經失去原畫的意境，更顯單調，但卻被人和原字畫的第二層合二為一了，錯落後，又恢複了原畫的絲絲意境，所以便有了平看真，豎看假的感覺。
“您可以看看這字畫的反麵，反麵的紙張和色調都有正麵的有些不同，並且不是一個年代的。”
卓峰詳細的解釋道。
陳育才依卓峰所言，推開輕壓在字畫的物品，翻轉字畫看過來，真如卓峰所言，這字畫反麵的宣紙顏色和正麵的宣紙顏色有絲絲不同，不是有明眼人指點，根本就看不出來。
再次將字畫卷鋪平展開，陳育才問向卓峰。
“你的意思是，這字畫是假的？是那裝裱師作偽的？”
“不。這字畫又是真品，又是假品。第二層的字畫是畫家原作品下的真品，第三層是作偽之人為了讓這字畫看上去厚實所加上去的。
“不管是真是假，即印證了這原畫家的畫作水平之高，也印證了這作偽之人的技術精湛，左右來看都是欽佩，這字畫是真是假，便要看欣賞這字畫之人的心境了。