比如說步步高趕棖，其實就是製作四腿椅時安置橫棖的一種技巧，正麵的橫棖最低，兩側的略高一點，後麵的最高，這樣做可以在結構上避免榫眼集中有損堅固性，但是“步步高”這個詞彙跟“官帽椅”這個名字搭配起來就顯得特別吉祥，這傳統範兒一下子就凸顯出來了。
而這隻是其中的一個小細節，事實上在傳統家具的製作中，類似的小講究很多，光是券口就有很多種類型，最常用就有橢圓圈口、龍紋圈口、魚肚圈口、海棠券口、長方券口、壼門券口等等，每一種都有自己的講究，要是都不喜歡，還能自己設計圖案和造型。
但周振山喜歡傳統一點，所以他選擇了最常見也最典型的壺門券口。
他一邊做，一邊向周振山和安心解釋這些小常識。
周振山不懂，因為他本就是一個文盲，但卻很滿意，因為他要的就是這種感覺。
安心也不太懂，但卻努力記住徐景行說過的每一句話，因為徐景行很早就跟她說過，想在木雕領域混出個模樣來，必須具備深厚的傳統文化底蘊。什麼是底蘊？細節中處處透露出來的講究勁兒就是底蘊。
徐景行自己也是被父親熏陶了這麼多年才懂這些，學校裏真可學不到這些知識，至於那些木工教學課程裏就更沒有了，也就跟著一些上了年紀的老師傅們學習的時候偶爾能學到點皮毛。
當然，也有人懂這些，但懂理論的不一定會動手，會動手的不一定就真懂，像徐景行這樣真懂這些還能親手製作出實物的，國內估計還真沒有多少了，尤其是徐景行懂得可不是一點半點，要是真把他懂得那些全部記錄下來，能出一本傳統家具與傳統文化相關的書籍了。
可惜，連徐景行自己都沒有意識到這一點，隻當這些都東西都是沒什麼實用性的雜學。
說到底，還是跟同行交流的太少了，他入行以來就碰到一個真正的同行，結果還成了仇家。
不過這不影響徐景行賺錢，當這把試手的南官帽椅出爐以後，他自己鎮定下來，周振山也徹底放心了，拍著徐景行的肩膀親切的道：“小徐，你的手藝人品都沒的說，放心大膽的做吧，料不夠了跟我打招呼，有其他事情也能跟我說，我幫你處理。”
徐景行聽到這話，撓撓頭，有點難為情的說道：“還真有點事兒，那個，可不可以預付點工錢？”
“沒問題，”周振山毫不猶豫的答應，當場給他賺了十萬，也不要收據，末了還問：“夠用不？要不多轉點？”跟著又道：“我這裏的活兒不急，等你妹妹的手術完成之後再做也沒問題的，反正你不會做拿錢不幹活兒的事情，對不？”
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