當然，這樣也有好處，那就是他的基礎相當紮實，而且在畫上隻專研黑白色水墨畫，所以他在這方麵的造詣也不能小覷。雖然水平可能沒有書法水平那麼高，但也差不了太多。
而且黑白色水墨畫雖然是最原始最傳統的技法，但也是難度最高的畫法之一，因為隻有黑白二色，這就需要創作者在作畫時具備更加豐富的想象力和更加嫻熟的技巧，同時對顏色、空間的掌控也必須達到一個很高的程度，同時筆法也不能差，這些因素稍微差那麼一點，畫出來的畫就沒法看。
尤其是大寫意的作品，風格看似隨意抽象，但實際上對筆法的要求非常高，在創作時，皴筆一點都不能亂，而且還要一氣嗬成，如果基本功不足，畫出來的大寫意畫就成了小兒塗鴉。
這大寫意畫跟草書有點相似，看似很隨意，但對基本功的要求都非常高。基本功好，寫的草書就好看，基本功不好卻要強行寫草書，那寫出來的就是樹梢掛蛇而不是草書了。
程老頭兒也是行家，一聽徐景行這麼說，自然明白其中的道理，也正因如此，他更加好奇，因為現在隻研究大寫意水墨畫的年輕人不多了，甚至可以說是非常少見，因為現在大多數年輕人在學畫的時候，一般都是從素描開始的，然後轉工筆或者油畫，很多年輕的藝術生甚至根本不會用毛筆作畫，更別說做大寫意水墨畫了。
因此立刻興致勃勃的拿過一個畫盤，“來來來，讓我開開眼界，說起來慚愧，我雖然也能畫幾筆，但隻能照貓畫虎的畫點工筆，大寫意水墨畫連碰都沒碰過，隻能看別人畫，自己拿著毛筆根本不知道該從什麼地方下手。”
徐景行有點為難，因為大寫意畫更重意境，畫的時候得把氣氛給搞好了，這倉促之間，他還真不知道該畫什麼好了，如果意境不足，那大寫意畫就根本沒有存在的必要。
扭頭看程琳，卻見這女妖精正舉著拳頭給他鼓勁，嫵媚的大眼睛裏滿滿的都是期待。
得，豁出去了，出醜就出醜吧。
這麼想著，親自動手磨墨、調墨、襯紙，忙活一大通在算準備好。
大寫意畫是隻有黑白二色，但顏色也要分個濃淡深淺啊，黑色就能分出好幾個等級來。磨墨的時候少加點水，那墨色就黑亮黑亮的，如果多加點水，就會呈現暈散效果，最淺的黑色落在宣紙上甚至能表現出絲絲如煙的效果來，非常神奇。
什麼樣的墨色要怎麼調配，這都是有技巧的，沒有個兩三年的專研，一般人還真做不到隨心所欲的調配墨色。光調墨就如此需要技術含量，用各種墨色來作畫，難度自然更高。
跳號墨，抓著毛筆對著光潔的生宣紙還是醞釀感情。
生宣就是沒有經過處理的宣紙，這種宣紙最適合做水墨畫，因為它的吸水性和沁水性都非常好，容易產生暈散效果，墨韻很足。當然，因為水與墨的暈散效果是不確定性因素，所以用生宣作畫的難度非常高，一些畫家為了避免這種不確定性因素，會使用熟宣或者半熟宣，這樣比較好控製墨色的走向和變化。