王琦在1901年去了瓷都，並且在機緣巧合的情況下得以跟隨鄧碧珊學習陶瓷繪畫藝術和人物畫像藝術，隨後又自己學習錢慧安的繪畫技藝，並且憑借著做麵人時積累下來的基本功和勤奮好學的性格以及深厚的悟性，他在瓷器繪畫技藝方麵的造詣很快就超越了鄧碧珊先生。
鄧碧珊先生也是八大山人之一，是晚清秀才之一，號“鐵肩子”，早期以給人畫肖像畫為生，後來嚐試著在瓷板上做肖像畫，成為了瓷板肖像畫的開創者，並且受西洋畫風影響比較重，畫風相對包容，是一個很了不起的畫家和瓷板畫藝術家。
然而王琦就是在短短的十年間內就超越了鄧碧珊先生，成為贛州一帶最有名氣的瓷板畫家之一，後來接觸到揚州八怪的黃慎，喜歡上了黃慎的畫風，好學的王琦開始模仿、學習黃慎，並且很快有了黃慎的風範。後來更是吸收了西洋畫法，將西洋畫法中的陰陽明暗理論融入他的技藝之中，形成了屬於他自己的風格。
又因為王琦做過麵人，麵人雖然是小技巧，但也是雕塑中的一類，說成是麵塑也不無不可，所以王琦的作品往往有著很強的立體感，看起來就像在看雕塑一般，往往能給人留下很深刻的印象。
當然，王琦的水平也不能說是就是宗師級的存在了，相反王琦跟那些宗師級的畫家比起來還是差了點意思，尤其是他的個人風格中帶著黃慎的味道，猛地一看就像一個小黃慎，這可不是宗師級畫家的水平。
跟王琦比起來，珠山八友中另外一位王姓大師的風格就要獨特的多了，雖然也師從許多畫家，但卻可以算是自成一派，這個人就是王大凡。王大凡從小就在姐姐的紅店裏學習畫陶瓷古彩，而當時的瓷繪名家汪曉棠也在那家紅店裏畫瓷謀生，所以王大凡可以說是從小就跟著汪曉棠在學習瓷繪，因此打下了非常堅實的基礎，為以後的發展提供了強大的根基。
後來王大凡的作品被選中參加1915年的巴拿馬博覽會，並且獲得了金質獎章，因此成為名噪一時的瓷繪大師。
除了王琦和王大凡外，汪野亭、鄧碧珊、劉雨岑的作品也都有著濃烈的個人風格，如果能把握住這些風格特色，想要鑒定出八大山人的作品，基本上沒什麼難度。
徐景行在周俊明家端詳這些雙麵瓷板畫屏芯時就有這樣的猜測，此時認真研究，更加確定自己想法。
這四件雙麵繪瓷板屏芯都是粉彩瓷板畫，畫的是“梅蘭竹菊獸鳥人魚”八種題材，梅蘭竹菊四君子不用多講，這個題材用的快爛大街了；而獸鳥人魚中的獸是兩隻小貓，鳥則是喜鵲，人則是一群仕女，魚則是一缸鯉魚。
徐景行認真觀察過，畫梅的應該是劉雨岑，畫蘭的則是程甫，畫竹子的是畢伯濤，畫菊花的是何許人，畫貓的是
汪野亭，畫喜鵲的是王琦，畫仕女的肯定是王大凡，畫鯉魚的則不出意外的是鄧碧珊。
這把個人的特色太鮮明了，尤其是王大凡的人物和鄧碧珊的魚蟲，還有王琦的喜鵲，他們三個人的特色最好辨認。