“比如說現在，孫老師這個章子的印文字數很多，筆畫也比較複雜，而印麵尺寸有限，所以單個字的筆畫肯定不能折疊太多，空間本來很有限，筆畫再折那麼多次，就太擠了。”
安心眨眨眼：“師父，既然九疊篆中的筆畫折疊會比較浪費空間，那為什麼不用其他篆法呢？”
徐景行欣慰的點點頭：“問的好，關於這個問題，我有兩個答案，一，你孫老師喜歡這種風格，二，九疊篆雖然比較浪費空間，但是，在處理筆畫比較複雜的印文時，卻能起到極好的梳理作用，能把紛亂複雜的筆畫按照九疊篆的風格一一理順。”
“那，其他布局方式就不能起到理順的效果麼？”
“可以，但是跟九疊篆比起來會差很多，尤其是孫老師帶來的印章是中規中矩的正方形，九疊篆可以最大程度的鋪滿這種形狀的印麵。”
徐景行一邊回答安心的提問，一邊動手畫圖，為了給安心講的更清楚，畫的很慢，甚至會畫一些其他思路的圖案方便安心理解，一點也不不嫌煩。
不但不嫌煩，還很開心。
因為安心的提問都問在了關鍵的點子上，一看就是很用心思考的結果。
而這遠遠超出了他的預料，因為安心從沒接觸過篆刻，他也是第一次給安心講這些東西。
第一次講課就有這麼好的效果，他不開心才怪呢。
為此，他甚至講的比較深入了一些，講了不少九疊篆之外的章法。
一邊講，一邊畫，不到半個小時裏他畫出了七八張設計圖，全是九疊篆，但同樣是九疊篆，布局還是有所差別的，每個字的筆畫疊層以及大小、位置都有所差別，甚至還有朱文版和白文版的。
所謂朱文版就是印在紙上的印文是以紅色為主，對應在印麵上，文字線條是需要凸出印麵的。
而白文印則恰好相反，印在紙麵上的文字和圖案是空白的，對應在印麵上，那些線條自然需要凹進去。
兩種刻法各有優劣，不過在雕刻線條相對密集的印文時，一般來說以朱文印為主，因為朱文印隻需要進行單線條的印刻，工作量小，雕刻難度低，同時還節省空間，在印麵上施加盡可能少的刀工從而提升印石的強度。
當然，朱、白兩種刻法各有優劣，而且也不是涇渭分明的存在，是可以共同存在於同一枚印章上的，隻是那需要更高明的章法和刀法。
徐景行畫的這幾張草稿中，就有類似的嚐試，這在篆刻業內稱之為“朱白法”，是一種普遍但藝術效果很強的章法，能與很多章法合用，比如說在最常見的對稱布局中加入朱白法，對稱的兩半畫麵一朱一白，簡簡單單的就能表現出很出色的藝術渲染裏，極大的提升視覺美感。
除了這種最簡單的使用方法外，還有很多高級使用技巧。
隻是現在，這些複雜的技巧都不太能用得上，他畫出來隻是給安心做個演示而已。
實際上，現在能派的上用場的章法，就是最簡單也最樸素的白文九疊篆，因為字數太多，線條太密集。
但就算如此，要把十四個字安排的條理清楚也挺難，不光要把簡體字轉化成篆字，更要轉化成九疊篆所需要的那種筆畫延長且彎曲層疊的模式。
他畫的幾張草圖中，層數最多的一張裏總共有二十二層橫線，如果換成不認識篆字的人來看，完全就是鬼畫符一般的存在，畫麵裏幾乎全是橫線，密密麻麻的充斥著一整個方形邊框。
當然，也有層數較少的，“隻有”十五層。
但字的筆畫就那麼多，不管再怎麼變，都是那十四個字，都要把整個方框撐滿，而且要撐出那種簡單直白但又很有威嚴感的視覺效果。
正常的字體肯定沒有那麼多橫筆，肯定撐不起來，但九疊篆的精髓就在於對筆畫的調整，在九疊篆中，隻有橫豎兩種筆畫，除了豎筆外，剩下的筆畫幾乎全部可以變化成橫筆，帶彎折的筆畫自然會轉化成橫筆之間的折疊，如此一來，甭管再怎麼複雜的字體，都可以用橫和豎來代替，再加上適當的延長，這層層疊疊的九疊篆就有了。