凱西·阿弗萊克在行業裏混了28年，遇到了《海邊的曼徹斯特》。就如他的哥哥，本·阿弗萊克入行19年遇到了《消失的愛人》一樣。
他們自身的氣質，起到很重要的作用。
本·阿弗萊克臉部的木和身材上的笨，給人一種暗示，他是幹得出來那種傻逼事兒的人。
比如，在新聞發布會上，人們讓他站在失蹤的老婆照片前拍照，“笑一下”。
他就……真的……笑了一下。
差點被全國人民噴死。
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凱西·阿弗萊克一張稚嫩的臉，在別的電影裏是硬傷，在《海邊的曼徹斯特》裏，就成了優勢。
是那種結婚，有孩子後，還沒什麼責任感還自負的二貨樣子。
這種人，就幹得出，三更半夜去買酒，失火連累了孩子這類事兒。
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這就是郭彩潔現在麵臨的問題。
周緯瞳、迪麗娜、陳靈兒三人的表演經驗不夠豐富，演戲一般。
如果周圍都是現代人，最多讓人吐槽幾句演技水平不行，也不至於現在這樣。
可是，如今她們周圍都是東漢末年的古人，氣質、演技，或者說根本不用演，一舉一動都和劇本完美契合。
周緯瞳、迪麗娜、陳靈兒身上那種現代人氣質，就顯得格格不入起來。
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現在，郭彩潔做的，既然無法做到“天然”的像，那就隻能通過“演技”來彌補。
提升演技的兩種流派，一種是“表現派”，一種是“體驗派”。
“表現派”是在理解角色靈魂的基礎上，通過外在表現形式突顯人物個性，包括是聲音和**，道具，特定的表情，標簽式的動作等等。
“體驗派”則是認為，演員應該在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表現出人物的情感。
這種沉浸式的體驗，非常危險，容易讓演員拍完戲仍然沉浸在角色中，無法走出來。
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體驗派表演：《無間道》中的梁朝偉，《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的希斯萊傑，《朗讀者》中的凱特·溫斯萊特。
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其中，希斯萊傑這樣完全融入到這一個反派角色“小醜”裏麵去，希斯·萊傑當時的作法是：把自己鎖在倫敦旅館的房間整整一個月，每一天都透過紀錄研究小醜的聲音和習慣動作，直到自己滿意為止。
2007年《蝙蝠俠：黑暗騎士》中扮演大反派“小醜”。
2008年1月22日，希斯萊傑被發現死於紐約的公寓裏，自殺，終年29歲。
2009年2月，希斯·萊傑獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳男配角。
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方法派表演例子：《BJ遇上西雅圖》後半段中的湯唯，《V字仇殺隊》中的娜塔莉·波特曼，《變相怪傑》的金凱瑞。
在方法派表演的道路上，香港演員走到極致，香港電影節奏極快，吳孟達曾經一周拍三部電影，中間還要回TVB電視劇客串。
在這種每周數百小時的高強度工作打磨下，一個TVB老演員的腦海中，往往儲備數十種笑，數十種哭，數十種憤怒……
導演需要哪一種情緒，演員就立刻拿出來使用。
這需要演員有著豐富的經驗，社會經曆，強大的情感記憶和肌肉表情掌控力。