本來影片中的劇情還有很多是主角和女兒和前妻之間的對話和故事，比如女兒欺騙父親自己去巴黎是為了看博物館，其實女兒的真實目的是跟隨演唱會巡遊歐洲。
這段劇情被朝語給改了，之所以這麼改，是有原因的，《颶風營救》這部電影在朝語看來，方方麵麵都是不錯的，甚至大多數的劇情都可以算得上良好，極個別的劇情，比如主角第一次與劫匪的通話，和後續與各種陰暗麵人的械鬥與交談。
都可以算得上是良好和優秀的水平，但是這部影片僅僅是這樣的話，如果朝語給其打分，百分製的話，最多也就隻給他個八十八或者八十九，是個好片，但是不能稱得上經典。
原因在哪？在影片中，至少有不下三處情節，讓觀眾覺得不舒服，比如女兒欺騙爸爸，自己去巴黎的原因是看博物館，而女兒真實的目的是隨著一個搖滾樂隊環遊歐洲。
這個劇情，一方麵降低了女兒這個人物的美好形象，給女兒加上了一個叛逆，欺騙者的標號，讓觀眾對其好感度大大降低。
另一方麵子不教父之過，這是很多人表麵不說，但是潛意識裏都這麼認為的，既然女兒形象不好，主角在觀眾眼裏的形象自然也就降低了，這對於這部想要全球破十億的電影來說，如果這部大男主片子的男主，給人們一種這樣的印像，基本上也就宣告這部片子失敗了。
要知道，大多數的世人都是喜歡善良，單純，美麗的女性形象，而一個帶著叛逆，欺騙者標誌的女性，顯然得不到觀眾的喜歡，這樣就為女兒被綁架在觀眾看來，有一種自作自受，罪有應得的感覺。
沒有了那種美好事物在人眼前被破壞的悲劇色彩，觀眾基本上對於女兒是否能被救出來的急切感消失大半。
你丟了一個心愛的東西，當然會心急不已，但是你丟了一個不在意的東西，你可能就無所謂了。
這是女兒這個角色的敗筆，同時這個敗筆還間接的降低了男主的魅力，如果女兒是一個美麗的形象，男主去救女兒，在觀眾看來，一方麵有父女之情的加成，另一方麵還有拯救悲劇的加成，代入感會大大增加。
所以朝語改變了劇情，女兒去歐洲，是因為女兒已經大學畢業了，已經成年了。
不是跟隨什麼亂七八糟的搖滾樂團環遊歐洲，而是正正經經的旅遊，但是有個豬隊友，在機場打車的時候就被人套路了。
女兒的形象朝語基本上就是讓大田田自己，充分發揮了華國女性的魅力，可愛，單純，聰慧，善良，等等等等，一些美好的品質在大田田所扮演的女兒角色裏，都能通過一些細微的細節，從而間接的告訴觀眾們。
所以當觀眾看到女兒到了住宿的地方後，女兒從口袋裏，可愛的掏出粉紅色的小字條，按照上麵一條條的對應著，自己已經做了的事情，和自己將要做的事情。
表現出一副女神背後，不為人知的可愛一麵。
於是在大田田飾演的女兒在按照紙條上的吩咐，給男主星爺打電話的時候，所有人都露出會心一笑，朝語都能猜出，觀眾看到這裏心裏想得估計是。