鮮明獨特的意象往往體現出詩人的個性風格，而意象群的流變又從一個側麵反映出詩歌史的變遷。相對而言，唐五代詞的意象主要來源於閨，房，繡，戶和輕嘍酒館，至柳永、張先、王安石、蘇軾而一變，他們開始創造出與文士日常生活、灌腸生活相關的意象和自然山水意象。至南渡詞又一變，此時詞中開始出現與明組苦難、社會現實生活相關的意象。稼軒詞所創造的戰錚和君事活動的意象，又使詞的意象群出現了一次大的轉換。
本是行，伍出身的辛棄疾，有著在戰，場上橫戈殺敵的戰鬥體驗。他既熟悉君事生活，又時刻期待著重上沙場，再建武功。因此，當他“筆作劍鋒長”時，刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等君事意象就自然而然呈現於筆端，諸如“千騎弓刀”、“倚天萬裏須長劍”、“嵯峨劍戟”、“卻笑將軍三羽箭”、“邊頭猛將幹戈”、“洪祺鐵馬響春冰”和“斬將更搴旗”等君事意象頻繁出現，構成了詞史上罕見的君事景觀。而下麵這類詞作：
【醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生。】——《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》）
【落日塞塵起，湖騎獵清秋。漢家組練十萬，列艦聳高樓。誰道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血汙，風雨佛狸愁。季子正年少，匹馬黑貂裘。】——《水調歌頭》上片
密集的君事意象群，連續成雄豪壯闊的審美境界，更能體現辛詞的個性特色，也反映出兩宋詞史的又一重大變化，即男子漢氣概的激揚，詞中女性柔婉美最終讓位於血性男子的力度美和崇高美。
王國維曾說：“以我觀物，物皆著我之色彩。”辛棄疾以其特有的眼光觀物，任何普通的景物都能幻化、創造成君事意象。在他君人的意念中，靜止的青山能變成奔騰飛馳的戰馬，林間的鬆樹也幻化成等待劍，閱的勇武士兵：“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校，長身十萬鬆。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。“（《沁園春》）抒情意象的君事化，是稼軒詞所獨具的藝術特色。
稼軒詞不僅轉換了意象群，而且更新了表現手法，在蘇軾“以詩為詞”的基礎上，進而“以文為詞”，將古文辭賦中常用的章法和議論、對話等手法移植於詞。《賀新郎·別茂嘉十二弟》，即采用辭賦的結構方式，“盡是集許多怨事，全與李太白《擬恨賦》手段相似”，章法獨特絕妙。《沁園春·將止酒戒酒杯使勿近》模仿漢賦中《解嘲》、《答客難》之賓主問答體，讓人與酒杯對話，已是別出心裁；而詞中的議論，縱橫奔放，又蘊含著豐富的人生哲理和幽默感，餘味無窮。用《天問》體寫的《木蘭花慢》（可憐今夕月），連用七個問句以探詢月中奧秘，奇特浪漫，理趣盎然。表現方法的革新，帶來了詞境的新變。
以文為詞，既是方法的革新，也是語言的變，革。前人作詞，除從現實生活中提煉語言外，主要從前代詩賦中提取語彙，而稼軒則獨創性地用經史子等散文中的語彙入詞，不僅賦予古代語言以新的生命活力，而且空前地擴大和豐富了詞的語彙。南宋末年劉辰翁曾高度評價過稼軒詞變，革語言之功：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀，豈與群兒雌聲學語較工拙，然猶未至用經用史，牽雅頌入鄭衛也。自辛稼軒前，用一語如此者，必且掩口。及稼軒橫豎爛漫，乃如嬋，宗棒喝，頭頭皆是。”經史散文中的語言，他信手拈來，皆如己出。如《賀新郎》：
【甚矣吾衰矣。悵平生、交遊零落，隻今餘幾。白發空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜。我見青山多無眉，料青山、見我應如是。情與貌，略相似。一樽搔首東窗裏。想淵明、停雲詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。】