有多少讀者能加以卒讀，是很難說的。人們已經越來越看不懂這種現代派小說了。
順便說一下，現代國外最引入注目和受讀者歡迎的小說，大多是有貫串線索的或有貫串情節的，得諾貝爾獎金的大多數作品都屆此類。板拍成電影，產生巨大影響的也是此類作用，如科爾曼的《克萊默夫婦》的同名影片在1980年美國電影藝術科學院第五十二屆奧斯卡金像獎的評選中獲得五個最佳獎。
在國內，由於長期存在的民族形式相傳統的影響，一般來說，讀者喜歡該的小說(即擁有最多讀者的)是有貫串線索和有比較精彩的情節的小說。我國的作家們必須考慮到讀者的這種欣賞和閱讀習慣。國內有貫串線索的扳塊結構作品，如西西的《四等艙》寫得就比較好。這篇小說在形式上有一定獨創性，它以“我”這個業餘文學作者為貫串線索，把小說分成許多塊，各不相關：
a．四等艙的旅客們去飯廳裏買飯，都買的是八角一份的。
b．飯後吃什麼茶，是否吃紅茶菌最好，大家議論紛紛。
c.大家閑聊：小孩說“我爸爸是連長”；司機說老太太福氣好。於是，大家又談到孝與不孝。大學生大談代溝，批判“懷疑一切”的“難道”論。
d．大學生等談對文學作品及電視的看法。
此外，還談到在外國人麵前的態度，老太大想給兩個青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家著急；寫萍水相逢又馬上分別的離別，表現了友好和高尚。
試看這些板塊之間有何矛盾衝突、有何情節、有何聯係可言?但是通過“我”這個貫穿線索，把這些板塊聯結在一起，說明“四等艙確實比我原來想象酌要好很多”。他們互相關心、愛護，開城布公，爽朗直率；有時表現出較高的道德情操，有時又流露出低級庸俗的思想感情。
這種板塊型的結構，其實並不好寫，它要求有較高的文學筆法。取材看起來是零亂的，但又是精選過的，表麵上是想寫什麼便寫什麼，似乎可以無休止地寫下去，但又使人覺得作者及時打住，恰到好處。
曉風飛翔：這個是轉貼吧？其實結構這東西，學問無窮。比起故事情節和人物塑造來說，更為複雜。這文章，似乎隻是單純的分類，實際的指導性不大，還不如大胖頭魚來說呢。他的《君與臣》，寫了兩百萬字都不散，是非常難得的。「結構是對人物、事件的組織安排，是謀篇布局、構成藝術形象的重要藝術手段」[注1]。結構通常與情節並稱為「情節結構」，但事實上，結構並不等同於情節，結構大於情節，涵括了小說中的情節與非情節因素，「結構的任務除了對情節的因素進行組織安排外，還要對非情節的因素進行組織安排」[注2]。一般而言，中國古典小說十分重視情節的作用，「小說結構是以情節的發展構成的，強調故事情節的離奇曲折」[注3]，「其結構基本上就是情節的結構，結構的基本任務就是組織情節」[注4]，遵循著以情節為結構中心的創作模式。
郭靖撇了撇嘴，低身用力捏了一下肖思遠的小腿肚子，恨恨道：“沒讓你站著你就行了，你一新兵蛋子要求還那麼多！”肖思遠吃痛，連忙把腳收了回來：“你讓我伸伸腳你會死啊！”
他的動作幅度有點誇張，手肘打到了正在旁邊打瞌睡的鄒衛青，鄒衛青拍了拍前額，捏了捏太陽穴，望著窗外道：“我們應該進東北平原了吧！”
羅勝和鄒衛青對坐著，他發現鄒衛青趴過的地方有一灘口水，於是笑道：“哈哈！睡神醒了！快看你的口水都流了一升了。”
鄒衛青下意識地摸了摸身上，沒發現哪處是濕的，他發現了桌上的那些口水，趕忙拿紙擦掉，有些不敢相信地道：“這不可能吧！哥哥我見了美女都不流口水的，何況是睡覺！這肯定是你剛剛倒的礦泉水。”他一路上養精蓄銳，這會又‘複活’了，嘴裏還不時冒出幽默詼諧的段子來，惹得眾人笑成一團，有了五人的帶動，這半邊車廂頓時活躍起來了。
鄒衛青不覺又望了望窗外，大發感慨道：“東北平原就是他媽的霸氣！”
“那是必須的，想當年石原莞爾從朝鮮半島來到我們東北平原的時候，也是坐在火車上看，那是一眼望不到頭啊！那狗娘養的見了，恁是幾天幾夜沒睡好覺！他覺得這景象太壯觀了！這地方太富庶了！他們日本那小地方壓根就找不出這地，這裏簡直就是天堂！這狗日的一腦子壞水，於是乎，就炮製了九一八事變！占領了東北！”羅勝也算是在這片土地上長大的，對此處也懷有深厚的感情，一說起這塊黑土地，他就是一臉激動，口沫橫飛，直飛到了鄒衛青的手上。