好不容易把醉翁之意不在酒的蘇蔓送走，梁令儀看了看自己的房間門，最後定了定性兒，還是把它鎖上了。
這個年代不比21世紀，身為子女沒有任何立場能明目張膽理直氣壯地要求個人隱私權，尤其是葉紅蓮同誌專製統治下的老梁家，梁令儀隻希望在自己把這最後一段寫完的空隙裏，她媽不要來找她。
重新從抽屜裏拿出了信紙，在桌子上鋪開、翻到了自己寫到的那一頁，梁令儀這才取出了自己的英雄牌鋼筆。
這個時候的信紙都會在信紙橫線頂頭印上造紙廠的名稱，她用著的信紙是她三哥寄回來的，印的是海市那邊的造紙廠的名字，一開始寫的時候她也老覺得在信紙上印這個東西顯得很莫名其妙，就連青綠的橫線顏色也很打眼，但是用到了現在，她也習慣了。
英雄牌鋼筆也是她三哥的手筆。
葉紅蓮雖然不許別人提起這個兒子，但是對於小兒子給小女兒寄回來的東西，卻是睜一隻眼閉一隻眼。在她看來，她對梁成家離家出走的憤恨是一回事，但是梁成家的孝敬又是另外一回事，當然，小女兒和小兒子的來往和她和小兒子的來往，那又是另外一回事了。
也正是因為這樣，從小就和她三哥親近的梁令儀才能有這些連縣裏麵的同學都羨慕的玩意兒，可別說海市了，上回她帶到學校去給何幼薇她們的進口巧克力就足夠她出風頭的了。
雖然她自己一點都不覺得稀奇，但在所有人都稀奇的情況下，她也難以免俗。
作為80年代90年代最為風靡和突出身份的英雄牌鋼筆，受歡迎自有它受歡迎的道理，至少梁令儀本身體驗來的使用感就比之前她在學校的便利店隨意買的一支鋼筆要好上許多，連寫下的字，也都賞心悅目了許多。
改革開放帶來的經濟發展在很大程度上提高了國民的生活水平，出身在這麼一個好時機的梁令儀感受卻並不深，在她出生後，大家的日子都好了，什麼浩劫、災難根本就沒有出現在她的人生經曆當中。
但是經濟水平的提高帶來的文化生活的飛躍卻被她看在眼中。
80年代末90年代初，政黨性質較弱的報刊開始刊登文學作品，就連娛樂性的雜誌也都已經興起。張愛玲說“出名要趁早”，深諳此道的梁令儀早已經瞄準了這個機會，認為就算沒有辦法成為新時代的大文豪，那至少也能給自己賺點零花錢，豈不美哉？
隻不過，即使腦袋中裝有無數本《霸道總裁愛上我》這類在後世曾經俘獲過萬千少女的模板的梁令儀，現在也隻能老老實實地寫下了“清水”二字，本本分分地寫一篇帶散文性質的敘事短篇，用或質樸或矯情的文字記錄清水這個女人的故事。
信紙的紙張沒有後世的厚實，梁令儀每次下筆都有特殊的力道，再加上她連帶著也一起穿書了的強迫症，留在信紙上的筆跡大大超過了這個年代大多數學生的水平。
“她帶著女兒回到了村子裏，在鎮上大街小巷流傳的故事戛然而止，曾經從小鋪子當中傳出來的豆香，也深深地藏進了人們的回憶中......”
《清水》是梁令儀第三遍修改的文稿。
曾經在大梁村消磨的時光讓她得到了不少的素材，村頭那寡婦，清水，便是這篇文章的主人公。