“我昨天問過歐陽姍，哪裏聽說的‘十大鬼地’。她提到解放前的老傳說。我最怕道聽途說，所以考慮明天去一趟圖書館，查查舊報紙。“同時，我還想進一步了解，那批日本專家到中西醫研究所，和任泉、關鍵合作，究竟是個什麼樣的計劃。”
“明天找他們問一下就是了，諒他不敢對我們說瞎話。”
“不，今晚就去。不過，不是找他們。”
跨過舊解剖樓那個高高的水泥門檻時，巴渝生用手電照著樓門上新掛了不久的大鎖。“老陳，你看這個。”
“被撬過，誰的膽子這麼大……”
“也許是那些日本友人。”巴渝生掏出一把鑰匙，將鎖打開。“顯然，他們和我們一樣，在試圖找到凶手，而且，覺得這兩起案件，和五年前的陶瓷藝術品劫殺案有關。我甚至相信，關鍵同學還會再到這裏來，所以，對他還是要盯得緊點兒。”
暗穴 22http://book.sina.com.cn 2007年10月11日 18:10
連載:暗穴 作者：鬼古女 出版社:人民文學出版社
【山下雅廣】（1918年11月5日—2001年10月19日） 日本“走泥社”派陶藝家，詩人。山下雅廣生長於奈良鄉間，晚年回歸奈良繼續陶藝創作。2001年10月，山下雅廣在中國江京市的陶藝展覽中遭搶劫遇害。
山下雅廣早年時即對藝術有濃厚興趣，大學期間開始業餘學習陶藝，師從京都名家八木一草，並與八木一草長子八木一夫交友。他早期的習作，深受八木一草中國式傳統陶藝風格的熏陶。山下雅廣青年從醫，中年起開始專業陶藝創作後，正是好友八木一夫等人成立的“走泥社”派興起時。山下雅廣並沒有將“走泥社”的前衛西化潮流推向極端，而是在信奉“走泥社”踴躍創新的宗旨同時，積極將傳統和開創融合，創作出了《無所思》、《殘月》、《螢火蟲相望》等會通古今的作品、奠定了他大師地位。他的作品有相當統一的情緒，幽遠的哀傷和對往事的追憶，貫穿於他的陶藝作品和詩歌作品中。
鍾愛中國文化的山下雅廣，詩歌作品裏，除了和歌、俳句外，還有大量的中國詩詞。
山下雅廣晚年時熱心致力於中日文化藝術交流。遇害後，被江京市市長授予“江京市榮譽市民”，一柄江京市的金鑰匙，隨葬於江京的萬國公墓。
《日本藝術辭典》
關鍵將這小段文字看了百遍，幾乎逐字背了下來，還是沒看出來對自己會有什麼幫助。這段詞條的作者，井上仁，正是整部辭典的編纂者之一。
他坐在椅子上伸了一個大大的懶腰，雙臂忽然被緊緊地扣在了椅背上。“哈哈，這是不是真正的束手就擒？”是歐陽姍。還會有誰？！
“姍姍，別胡鬧，你都多大了？”
“你知道的，隻比你小三百多天，好巧啊，這麼大的江京，我們在這兒遇見了。”
“是夠‘巧’的。你要不這就到向我媽彙報，我多刻苦地學習，你多辛苦地跟梢。”
“誰跟你梢啊？臭美。我是來查資料的。昨天有個小警察找我問話，問我‘江京十大鬼地’的具體情況，我寫那篇小博文，本來就是從我堂姐那兒現買現賣的，所以今天來補課。你呢？你學什麼習啊？山下雅廣？”
“說來話長，有空兒慢慢和你說吧。”
“你還拿不拿我當心腹了？”
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