蹈、對白、歌唱、器樂為一體）的形式呈現。狂言（注：此處的狂言是歌舞伎腳本的一種，日文為「通し狂言」。從前觀賞歌舞伎屬於要花上一整天的休閑活動，所以演出的狂言會分成許多場，以時代物（取材自江戶時代以前的故事）與世話物（取材自現實生活的故事）交相混雜，形成複雜的故事。另一種為「みどり狂言」，隻挑選很受歡迎的橋段演出）第一場是仿自人偶劇的義太夫小調（注：歌舞伎借用自人形淨琉璃（人偶說唱劇）的曲調，通常是由一名三味線奏者與一名歌者坐在舞台旁吟唱伴奏），搭配具有時代感的怪奇傳說，中幕的串場是快速換裝、一人分飾多角的舞踴劇（注：是歌舞伎作品的一種，以舞蹈為主，故事性很強），第二場的生世話（注：生世話，是前麵譯注的世話物的一種，生動寫實地演繹出江廣時代的庶民生活）則是第三起密室事件。說到這個，至今的推理小說總是能貼合時代，但我一直覺得奇怪，因為現今的世局不是比過去要往前許多嗎？不過，我也不是說那些貪瀆罷工等有如發生在現今的事從後麵追上來，而是在創作時，讓小說裏的日期與現實的日期一致。也就是說，要將剛好發生在第三起事件那天的事，不論什麼都行，巧妙地移入小說裏，並塑造成密室殺人，然後，照歌舞伎的規矩，結局的大逆轉又回到古代，並加上樂器伴奏。這裏的曲目當然不是〈凶烏的黑影〉，就像愛倫坡的小說，精神病院的院長當然從一開始就是個瘋子，但他不是培育出新品種的花卉嗎？所以就轉而銜接上花的形狀與植物學創始者林奈，而曲目名稱就是這個，你覺得呢？」紅司拿來阿藍的筆記本與鉛筆，得意洋洋地在上麵寫下七字。
花亦妖輪回凶烏
紅司撕下該頁，遞向亞利夫。亞利夫卻未搭理，隻是漫應一聲，茫然看向他苦心寫下的曲目名稱。這時，紅司終於發現麵前這家夥的心の
其實亞利夫也發現橙二郎與紅司的關係非常糟，但可能是藤木田已訓完兩人，難得從醫院回家的橙二郎竟乖乖呆在二樓書房，吟作老人巡視完家中門窗後，也默不作聲立刻回房，所以起居室裏隻有紅司、阿藍、亞利夫與藤木田老人有一搭沒一搭地閑聊。
此時，剛剪完頭發、顯得很年輕的紅司，忽然像想到什麼似地開口：「昨天晚報刊登的一則新聞很不錯，『鬆澤精神醫院病患踹死同房病患』，可以用在〈凶鳥的黑影〉中。」
「有這則報導嗎？」用新潟腔說完後，藤木田老人慌忙輕咳幾聲以示威嚴，並推高老花眼鏡盯視紅司的臉，改變口音道，「鬆澤醫院大概也已客滿，無法隔離那種會突然發作而變得狂暴的病患吧！其實現今的日本也一樣，但因為日本人本來就沒有當壞人的資格，所以才相安無事。」
「又來了，又要開始講『日本人』了。」
紅司低聲打岔，老人仍是若無其事的表情。
「看了最近的報紙，我不禁對這個國家感到愈來愈失望。在酒店吵架，盛怒之下殺死對方；談判分手不成，惱羞成怒而行凶；臨時起意劫車而殺害車主。不論哪一種情況，都是粗糙如枯葉的殺人行為。是誰都無妨，為何沒有人能完成有如西方推理小說中極盡巧妙能事的不可能犯罪？這樣我就能立即挺身解謎了。」
亞利夫低頭心想，看樣子，這位老人似乎與久生一樣，都想成為名偵探。如果每個人都像這樣喜歡驚悚小說，犯罪者也得加把勁，免得落於人後了。
「說到推理小說中的不可能犯罪——」果然，阿藍也加入了對話，言語間充滿諷刺，「最近盡是些不足為奇的密室作品。事實上，沒有比『密室殺人』更沒意義的詭計了。就算是利用機械裝置從某個縫隙射出短刀之類的手法，仍舊很愚蠢。如果不是凶手親自進入密室行凶，就會顯得這個詭計既無趣又可笑。」
紅司微笑聆聽，哼了一聲，突然起身拿來紙筆，開始在紙上寫些像數學公式的東西。
「由外將內側的門鎖鎖上，雖然有些異想天開的方法可行，但頂多是用鑷子或繩子的老套詭計，就不知道紅哥的〈凶鳥的黑影〉是如何了。」阿藍斜眼注視說。
「看這個。」紅司得意地將寫好的公式遞到阿藍鼻尖，「這是我拜托數學老師寫的，絕對是讓你看不出破綻的詭計。」
亞利夫稍後也仔細看過這個公式，卻覺得莫名其妙。
「別拿這種東西給我看，光是考試就夠讓我頭痛的了。」阿藍不予理會。
「嗬嗬嗬，也就是什麼等於什麼嗎？」藤木田老人將紙片拿在手上，不停反複細看。
「雖然是很簡單的詭計，卻相當有趣。」紅司興奮地說，「這個密室需要兩具屍體，而且，被害者屍體被發現時，發現者通常都會慌張地抱起屍體然後放下，對吧？我的著眼點就在這裏，隻要屍體被稍微動過，詭計的痕跡就會什麼也不剩……」
就在紅司再度高談闊論驚悚小說時，樓梯發出低響，應該是二樓的橙二郎下來了，但他沒有直接過來起居室，而是先到洗手間，因為洗手間往兩側滑動的門輕輕晃動，持續發出聲響。