愛或感動或奇跡成為解決之道的時候，說明它們完全沒有解決的可能，也沒有解決的傳統，更沒有解決的製度。
當電影中用愛或感動，作為一件事的解決辦法時，它在現實中的真身，一定已經難獲解決之道了。
電影《網絡情緣》就是用愛來解決矛盾的。電影中的女主人公凱瑟琳，守著一家母親留下的、已有40年曆史的“轉角”書店，與幾個夥計平靜度日。糟糕的是，大型連鎖書店卻把魔爪伸到了這條街上，並在“轉角”附近開了一家龐大的店，低折扣及店堂裏舒適的沙發和飲品、蛋糕，將“轉角”逼上末路，使凱瑟琳最終在店門上掛上了告別的牌子。所幸的是，凱瑟琳與大書店的老板喬，在互不知對方身份的情況下，在網絡上結識，每日互訴衷腸，最後，對手成了情人，在紫羅蘭花盛開的公園裏見麵及擁吻，喬的那條大狗，在一旁嫉妒地扯著主人的衣襟。
《網絡情緣》有段時間屢屢被提起，是因為幾個著名的小書店的關張。2008年2月，香港青文書屋的主人羅誌華先生被倒下的書砸死，14天之後才被發現，在此之前，青文書屋已經結業，書籍都被搬到貨倉，出事地點，就是那間貨倉。隨後，是上海的犀牛書店，2007年10月1日開業，2008年9月15日停止營業。後來，又輪到上海陝西南路的季風書園了，因為租約即將到期，而他們難以承受鐵定上漲的租金，“季風”的去向十分茫然。
可惜《網絡情緣》是十年前的電影，十年後的情況又有變化，書業麵臨的問題，不是大的連鎖書店對小書店的壓製，而是網絡書店對所有傳統書店的衝擊，以及紙質書的日漸消亡，更大的背景，還有全球經濟的衰退。《網絡情緣》如果在今天拍攝，即便它還有一個梅格?瑞恩那樣明麗的女主人公，又能嫁給誰呢？又能以什麼方式實現她對書店老板娘（電影中凱瑟琳的網名叫“老板娘”）這一身份的熱愛呢？
但我們麵對現實的態度卻並沒有變化。《網絡情緣》中，讓小書店生存下去的方式，是抗議、上電視、發動輿論攻勢。十年後，小書店的求生之道依然是上報紙、上電視，反複強調書店作為文化地標的存在意義。其實，自從小書店出現在電影裏，並且要把老板娘嫁給大書店的老板的那天起，就已經走上了死亡之路，自從我們要以愛和感動來解決書業的問題的時候，也已經宣判了它在現實中的死亡。
七十年代的言情電影，在男女身份差異過大的時候，通常安排主人公在緊要關頭慷慨陳詞，打動所有的反對派，促成他們的姻緣；好萊塢的法庭電影，在無辜者成為被告，並且證據確鑿的時候，也讓律師打出最後一張牌，用大段煽情的台詞感動陪審團，促使他們做出完全不合常理的判決；以明清為背景的電影，在主人公的冤屈已經無法辯白的時候，劇作家會安排一個欽差大臣；《知音》雜誌上，歹徒舉起屠刀的時候，通常會跳出一個機智的女大學生。愛或感動或奇跡成為解決之道的時候，說明它們完全沒有解決的可能，也沒有解決的傳統，更沒有解決的製度。
在那些關於愛和感動的消息裏，有我們世界的真實進展。那些關於白血病兒童獲得愛心捐款的新聞要告訴我們的，其實是：醫療保障製度的完善還十分緩慢，愛於是被當作了解決的製度。