情欲往往是盲目的，越遇挫折越是蓬勃，一定要在所有的欲望殘渣都耗盡之後，才有可能以較為冷靜清醒的眼光看清所謂“愛情”的真相。
歌手H曾經深愛過一個女子，兩人的糾纏，有七年之久。
她是富家女，於朋友的生日聚會上與他邂逅，他十八歲，初見她，猶如但丁初見貝阿特麗采。他試圖跨越身份、地位、外貌種種鴻溝與她戀愛，但他心中的女神在熱情燃盡後，開始和別人交往，還對他嚷：“你根本養不起我！”苦戀中的一切瘋狂舉動，他都有，等待、追尋，在見證了當日甜蜜情狀的地方整日流連、重逢、分手、撕掉從前的東西，俗不可耐的言情故事的橋段，一樣也不缺。最後他終於出頭，發行首張專輯，約她吃飯，送自己的CD給她，她吃到一半，停住筷子，笑著對他說：“可以幫我個忙嗎？你現在站到馬路上讓車撞死，死得越快越好。”
他說，他在那一刻才醒悟，他身邊早有愛，來自親人朋友，隻是一直被他忽略。
想起老早時候徐小明導演的電影《海市蜃樓》，於榮光演的探險家在海市蜃樓中窺見一個異域女子的美貌，不顧一切要找到她，為此曆盡千辛萬苦，許多次劫難，許多人死去，甚至他的朋友也終於死在他眼前。最後他終於找到她，掀開了她的麵紗，看到了朝思暮想的那張臉，才知道她是一個嗜血的女匪首。
情欲往往是盲目的，越遇挫折越是蓬勃，一定要在所有的欲望殘渣都耗盡，才有可能以較為冷靜清醒的眼光看清所謂“愛情”的真相。
但另一個關於情感的倫理問題卻也同時浮現出來，為什麼你愛的人，一定也要愛你，一定要符合你的想象，隻因你愛她？如果一個人做小伏低、殫精竭慮、出盡百寶，另一個人就必須回報以同等程度的、同等期限的愛，否則就會被群眾斥為寡情薄義、冷酷無情？愛的發起人為什麼總能占據道德的製高點？而被投射了愛的人，為什麼總被推上道德的審判席，卻沒人意識到，這種“愛”或許純潔，卻也是一種觸目驚心的感情暴力？
也曾經有人列舉了曆史上的名人單戀故事、苦追故事，說了句公道話：“越是追得苦，越是說明勉強的程度有多大。”但現實中，一旦淪為被苦追的那個人，就活該倒黴，追的人若再是個擁有話語權的名人，被追的人就更加得不到任何同情。群眾所熱愛的民主和自由，在感情的領域從來得不到有效的應用。
愛不該是單向的追、單向的經營，愛應該是一種相互的、自然的、默契的建設。追來的愛，戰戰兢兢、如履薄冰，正如沙漠裏的海市蜃樓。
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【都愛老男人】
他不一定真的老，但卻要有一顆“老靈魂”，所以洞徹、通透、篤定、安穩、不為所動。
梁洛施接受訪問，印證了我一直以來的猜測，她真正喜歡的，不是年貌相當的少年，而是父親一般的老男人。
拜父母失和所賜，她出生後就沒見過父親，父親的全部形象來自一張照片，最後她終於知道父親其實早已死去，骨灰也已運回葡萄牙，她由此恨透了母親，曾經為此與母親反目。與他父親有關的傳聞，例如他是因吸毒身亡，她統統不願相信。她見不到他，所以他是完美的，她找不到他，所以他是永恒。她最著名的電影《伊莎貝拉》，也正是一個尋找父親的故事。劍眉星目的十六歲少女和快四十歲的老男人，在他到底是不是她父親的疑團裏糾纏著，再也分不清這到底是親情抑或愛情。
她喜歡的男人，也分明是個老男人的形象，不但要比她矮二三厘米，“最好還是肥的，有肚腩，黑黑實實。因為我覺得很可愛。”這不就是《伊莎貝拉》中的杜汶澤嗎？於是我懷疑，彭浩翔是因她而起意，寫下《伊莎貝拉》，她演的就是她自己的故事。這個旋渦中的少女心目中的愛人，是一個給她安全感的老男人。
人人心中，其實都有一個老男人，是師父、老師、朋友、兄長、父親、祖父、愛人、情人、醫生、船長、神父，也是山、傘、肩膀、房子、巢穴、港灣、家、過河的扁舟、一張刷不爆的卡；或者是百科全書、導航明燈、《人生指南》《讀者文摘》《野外生存必讀》《家庭日用大全》。我們心中的這個老男人，是我們困惑時對我們說“Let it be”的那個聲音，是我們所需要的一切，是我們一切關係的總和。他不一定真的老，但卻要有一顆“老靈魂”，像朱天心在《預知死亡紀事》中所說：“他們通常因此較他人累積了幾世的智慧經驗（當然，也包括了死亡和痛苦）。”所以洞徹、通透、篤定、安穩、不為所動。