血色突擊 家國情懷
——巧借日記寫傭兵
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烽火連天，狼煙遍地；鐵血抗日，如火如荼。八路抗日，“國軍”抗日，土匪抗日，美女抗日，過去抗日，未來抗日，還有穿越抗日……。終於有人想起寫點別的，終於有人另辟蹊徑，於是，有了抗美援朝，有了對越反擊，有了諜戰風雲，有了超級警察，有了特種兵，也有了雇傭兵……
寫雇傭兵題材的，抽煙的咖啡不是第一個，也不是最後一個，但卻是有自己風格的一個。《我們是雇傭兵*突擊日》以其新穎的文本，寫出了雇傭兵追逐硝煙，鋌而走險的傳奇人生，寫出了中國雇傭兵的家國情懷……
以點帶麵，力求文本新穎
易寫，題材難覓。突破不易，創新更難。無論是題材的挖掘，還是文本的構思；無論是寫作的手法，還是敘事的結構；無論是主題的提煉，還是素材的運用，如果作者能夠有所突破，有所創新，那不啻春風吹過花園，給讀者帶來清新的氣息。
應該說，抽煙的咖啡是一個不甘於平庸的作者，這從其《2020中印戰爭》的前瞻性選題和挑戰極限更新速度，《我們是雇傭兵*突擊日》的新穎文本，以及誠心誠意與讀者互動、虛心聽取讀者意見上可以看得出來。
《我們是雇傭兵*突擊日》從日記入手，以點帶麵，文本別致、新穎。整部作品以天翔日記為線，貫穿始終。但又不是以日記為主體的“日記體”。日記僅僅出現在每一章的開始，以題記的方式，引領下文。難能可貴的是，引用的日記和正文，不是各說個話的兩層皮。日記起到的是提綱挈領，畫龍點睛的作用，而正文是日記的擴展、延伸、補充和外化，是敘事的主體。二者相得益彰，相映成趣。我們不妨看看下麵的例子。
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在第四章中魯曉林與天翔“鬥槍”是這樣描寫的：
天翔暗暗搖了搖頭，走上前去，接過趙曉義手中的槍，笑道：“是這樣嗎？”正想學魯曉林的樣子開槍，魯曉林一臉嘲笑道：“這樣上場有手感嗎？可以讓你先練練！”
天翔頗為自信一笑，為了壓倒性的擊敗她，自信道：“不用！”說完，反手一槍。“十環！”連天翔自己也感覺到裏邊有一些運氣。這下魯曉林也愣了，蒙的吧！天翔看出來魯曉林的疑惑，又接連用兩個高難度動作開槍。“十環、十環！”天翔隨後把槍扔到靶台上，笑道：“這下相信了把？曉義！我們走吧，這槍不好玩，沒一點感覺！”說完，獨自向外邊走去。
而在這一章開篇引用的日記是這樣寫的：
我試圖裝作酷酷的離開，想讓她從此記得我，我不知道我為什麼要這樣幹，連趙曉義都用奇怪的眼神看著我。我尷尬的笑了一下，轉身躲過他的眼睛，不由的向後看了一眼，那一刻，我知道我心動了……
日記為天翔的反常舉動做了注解，而“鬥槍”描寫補足了日記缺失的細節。更重要的是，一句“我知道我心動了”為魯曉林和天翔之間以後的感情糾葛埋下了伏筆。
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另外，我們之所以肯定這種別致與新穎，還有一個原因，就是日記增加了的真實感。
文隨情動，笑書傭兵傳奇
有道是，文學即人學。當然離不開人，而好的，往往是人物描寫、刻畫、塑造的成功。如果一部隻注重情節的設計，隻注重場麵的熱鬧，而忽略了人物內心世界的挖掘，忽略了人物的情感變化，那頂多是一杯“可樂”而已，雖然爽口，卻沒有回味的餘香。
《我是雇傭兵*突擊日》則能從人物的情感出發，敘寫傭兵的傳奇故事。以情禦文，文隨情動， 這使猶如一杯濃濃的咖啡，苦澀中有令人回味的馥鬱。
“不知道為什麼，我突然想離開了這裏。想忘記這裏的一切，我不知道我是否能夠忘記，但是我決定了先離開。
我曾經捫心自問是否會後悔，我不知道……我真的不知道……”
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當兵九年，天翔選擇了離開。這種離開，不是簡單的退伍、轉業，而是天翔內心世界發生變化的結果，是情感心湖蕩泛起波瀾的結果。盡管離開軍營他是那麼的舍不得，盡管離開軍營他是那麼的痛苦，但是，他依然選擇了離開，因為這個軍營似乎已經不是他追求理想的地方……
就這樣從天翔的情感波折開始，演繹一段曲折離奇的傭兵故事。從天翔居家的寂寞難耐，到趙曉義意味深長的遠程呼叫；從麵對雇傭兵招募時去留的兩難抉擇，到淚流滿麵的離開祖國；從兄弟情深意重、並肩戰鬥，到兄弟義絕情斷、形單影隻；從天翔與趙曉義、魯曉林、張紹發的各藏心事，到為國而戰的殊途同歸……，無不圍繞一個“情”字。一個“情”字，決定了材料的取舍，一個“情”字，決定了文本的構思。情感曆程與傭兵之路相關，內心變化與故事情節並行，這使人物有了“生命”，有了靈魂。