在羅斯文的指引下，林飛看到了《無人知曉》精華評論區的一篇長評。
“林飛這位導演我很喜歡，他與那些關注表現現代都市生活的新生代導演不同，這部《無人知曉》以及他之前的《小鞋子》是為數不多農村題材的好作品。
是的，別看《無人知曉》這部電影的主要場景都在城市，其實根源上，體現的還是農村的問題。
當前的華夏農村，7億多戶籍人口中，有2億多人常年在城裏外出打工，除了過年，都不在農村。外出打工者大多數是40歲以下的青壯年，留在村裏種地的人大都是50歲以上的中老年人，陪伴他們的是規模龐大的留守兒童。不少農村地區因此缺少生機與活力，日漸凋敝，而出現空心化問題---人口流失，鄉村破敗，農田撂荒，農村社會組織也隨之渙散。
前麵有評論說這部電影是無病呻吟，那我隻能說你根本沒有去農村實地考察過。這一部關注的對象是留守兒童，但除了留守兒童之外，農村還有超過5000萬的留守老人。子女外出打工，常年不在家，更多時候不少身體硬朗的留守老人還要承擔起“隔代撫養”留守孫輩的責任。
但進城打工謀生的農民工群體經濟收入普遍不高，在撫養子女費用不斷攀升的現代社會，贍養老人顯得心有餘而力不足。而相比城鎮人口而言，農村人口的收入較少而且不穩定，還沒有正式的退休金等待遇作為保障，養老問題更加嚴峻。在現在的物價環境下，隻能說是杯水車薪。一些留守老人因家庭經濟拮據，還需勞動自養，在田中勞作至死方休已經成為常態。看《小鞋子》我全程沒哭，但是看到顫顫巍巍的老奶奶拿出僅有的積蓄給孩子買鞋的時候，我哭了。這就是咱們農村裏這些可敬可親的老人啊，春蟬到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。他們一生都在貢獻，年老體邁時卻麵臨嚴峻的養老困境。
社會保障的不到位，現代社會衝擊之下親情也日漸淡漠，原本指望子女養老的老人們，隻能盡量堅強地麵對生活的孤寂和無助。子女在外，老人生病大多無人照料。醫療費用也是個問題，即使有合作醫療，報銷比例也有所提高，但是對於大多數農村家庭來說，生了重病若要治療，必將家徒四壁，連基本的生活資料的購買都是問題，所以許多老人拒絕治療、直接等死。
現代工業文明的發展消滅了傳統意義上的馬爾薩斯陷阱，今村昌平的《楢山節考》已成為曆史的塵埃，但是更多的《無人知曉》也許還在我們的身邊發生。
留守兒童與老人並不是農村唯一的問題，還有婚姻、土地問題等等，我希望華夏多一些像林飛這樣的導演，多多關注我們廣大的農村地區。
據說現在他跑去拍偶像劇撈錢了，我隻希望他掙了錢，別忘記了這些廣大農村的人民，他們是沉默的大多數，需要有人為他們發聲。”
林飛看完長評，很受觸動，最終決定同意將電影《無人知曉》送往戛納參展。