不過蘆先生還是盡力地開始動筆了，不過接下來吳導又找上門來提出了新的要求。
《赤壁之戰》作為兩岸三地合拍的電影，出彩的重要角色幾乎被港台藝人包圓了，不僅如此吳雨森還向編劇蘆先生強調，小喬這個角色很重要，她的戲筆墨要足。
蘆先生覺得《赤壁之戰》這種曆史題材正劇，隻有當作作為群像戲拍才能有恢弘壯闊的史詩感，不應該過於關照某個單獨的人，把視角集中在某個角色上，這是在“捧角兒”，未免顯得不夠大氣。吳雨森則說林智玲這個演員不錯，戲好，人漂亮。蘆先生直接懟道，那你直接拍另一個電影不就好了？幹嘛要拍《赤壁之戰》？
最後雙方不歡而散，吳雨森上陣自己搞了一版劇本，裏麵的很多台詞還是他老婆寫的，比如“萌萌站起來”。
最後《赤壁之戰》的結尾高潮，魏蜀吳三家一眾大佬紛紛親自下場，手拿兵器，魔幻現實般出現在了同一塊小戰場裏，活生生把波瀾壯闊的史詩拍成了黑幫火拚。其實吳導也未必是故意要拍成這樣，而是他所處的香江環境和局限的視野決定的，他們自小耳濡目染，可以拍出個人風格強烈的黑幫片，卻無法駕馭家國天下時代偉業的題材。
而另一部電影《白鹿原》，導演王安全為了給張雨琦加戲，活生生把陝北農民的史詩《白鹿原》拍成了女人戲《田小娥的炕》。蘆先生的劇本隻占整部電影的六分之一。
林飛接著說道：“蘆先生還曾經說過：大眾被消費主義洗腦的時代，還有誰對一個農民的故事感興趣？對於這個問題我也深有同感。”
“先進的影視製作模式都是劇本先行，但是有時候，影視界仿佛陷入了一個怪圈，一方麵，我們擁有數千年文明史，有著無數的題材去創作。另一方麵，卻又有很多製片人感歎，現在拍電影，技術、人才、資金都不是問題，但是卻缺乏好劇本。”
“在我看來並不是缺少好劇本，而是很多電影行業的從業者，甚至編劇自己，都對劇本缺乏足夠的尊重。”林飛說道，“即使是好萊塢，原創劇本的銷量也在逐漸下滑。也許在未來，商業電影會越來越重IP輕劇本，但我依然相信，優秀的劇本是一部電影的骨架。”
“是什麼蒙蔽了我們的視野？這幾年看影視作品時，我就發現一個問題，文藝作品的主角大多是王侯將相，才子佳人，但是為什麼幾乎沒有種田的農民？幾乎看不到農民做主人公的作品。為什麼華夏有這麼多農民，卻很少有電影去拍攝他們的生活？”林飛說道。
“雖然我的前兩部電影題材都是因緣巧合而碰觸到了農民題材，但是我深切地感受到了這個群體的複雜與矛盾，需要有人更多的關注他們的故事。”
“我相信，文藝作品立足大眾的真實生活，才會有真情實感，才能真正打動人。今後，我還會繼續拍普通人的故事。”林飛說道。
在掌聲中，林飛走下舞台。