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1.為麼要寫玄幻?
自中國網絡出現起，玄幻與都市一是兩大主型，這二大行其道，一方麵是因為它們的讀者眾群體最大，另一方麵也是它們的寫作門檻最低。
2.麼是玄幻？
對作者來說，玄幻的讀者群體最大化，意味著創作它能帶給作者最大的益可能，有多的諸如：出版，動漫影視編，遊戲編等機會。
玄幻是一種型，簡單來說，就是有中國色的幻想，以中國的東方幻想素為礎、融合方魔幻、動漫文化等，從而形成的中玄幻。
3.玄幻的核心
豐富的閱讀量是決條，太多的作者，沒看過幾本玄幻，結連玄幻的本架構都沒摸楚，自然大都走向失敗一途。首我們來看一看玄幻的核心是麼？
A玄幻的架構主體是麼？
玄幻經過十多年的發，已經從劇情核心轉向了升級核心，玄幻的主體就是升級絕對化。
所謂升級絕對化，就是一切都圍繞著主角要突破下一個等級或者境來發，副本劇情也好，出現的人物也好，各種寶物材的獲，都牢牢的圍繞著“升級”二字來開。
B玄幻為麼要升級絕對化？
最初的玄幻主線，大多是冒險、複仇、探尋身、贏得人心，為麼發到天，就變成了升級絕對化？
這是篇幅決定的，連載新的玄幻，動輒數萬字以上，上麵的何一種主線，都難以支撐起如此長的篇幅。
隻有一個等級一個等級的成長，與一個境又一境的突破，能支撐數以年記的連載。同時對等級的追，對變的執著，也是讀者高度認同的主線。另外上麵到的複仇，探尋身等主線，仍然可以為階性主軸。
C等級體係
等級體係，已經變成了所有升級的礎。
首我們看看等級體係的稱，一是可以參考一些經典的等級設定，像《飄邈之旅》的等級體係，就成為了幾乎所有奇幻修的標準。比如：煉氣——築——金丹——嬰——化神
另一個則是自己原創的等級設定，這個同樣要學習與究經典玄幻的設定，並了解等級體係設定發的邏輯。
D等級體係2
那等級體係設置最大的重點是麼？差異化!
差異化，意味著一定要體現出不同等級之間的差異優劣，高等級必須要各方麵都淩駕於低等級之上。
二級武者比一級武者，不能僅僅因為他等級上數字的變化，二比一多。首是力量的差異化。
比如，一級武者能一個呼吸間出三拳，二級武者則能一個呼吸間出三十拳。又比如，一級武者一拳能有一斤力量，二級武者一拳能有斤力量。明的差異化，會讓讀者渴望主角升等級與變。除了力量的差異化，應該還有經濟環境與社會地的差異化。
我們用誇張一點的子：比如，一級武者一個月入一金幣，二級武者一個月入一千金幣。
社會地上，一級武者永遠隻能是平民，二級武者則有可能成為列土封疆的王侯。所以等級設定上，不同的稱謂後麵，同時必須好力量、經濟、社會地的差異化設置。如對於新作者來說，太過困難，那就至少要好力量的差異化。
E金手
金手其實不算玄幻的正核心，不過前文到了與其一脈相承的升級體係，就在這裏簡單說一說，金手為麼一定要有？
金手可以理解成遊戲的外掛，又或者說作弊修一樣的存在。為麼要有金手？
因為玄幻中的主角，在成長過中，必然要超越其它角色，這是玄幻的本法則。這個時候，金手極為重要，因為它的存在，是可以說服讀者，主角成長比人快，實力比人的本所在。
金手可以是一本神秘的功法，也可以是某一種突然覺醒的異能，甚至可以是一個身懷大實力的無老者，又或者是附體的大魔王。
總之主角得到金手後，必須如有神助，開始飛蛻變成長！
到了金手，我們可以簡單的說一句奇遇，奇遇在開始往往是為了獲得金手而設置的前置情節。
4.玄幻必須掌握的3大重點
一、節奏——節奏聽起來是一個很抽的東，但它卻能決定一本的成敗，所以我們就來化一下它，簡單的把它總結成四個字，張馳抑揚！
A張馳
張馳是情節的緊張與舒緩，張馳講究一張一馳，有張有馳。
舉個玄幻的子，一場緊張激烈的戰鬥之後，不能馬上又開另一場讓讀者神經緊繃的戰鬥，中間得有個輕鬆的情節緩衝，讓讀者鬆下來，能好的迎下一場緊張的戰鬥。這個張馳的邏輯，把它稱之為驚悚片理論！
驚悚片中，如一是緊張恐怖的情節，觀眾很快就會麻木掉，驚悚的場景之間，一定要有讓觀眾鬆下來場景，下一緊張情節能有效開。
也許有的作者問，我不會寫鬆馳的情節怎麼辦？給一個很好的建議，那就注點水，兩個緊張的情節中間，就算注水寫一點平淡的無趣情節，也好過，讓讀者疲憊麻木的棄你的作。
B抑揚
抑揚是乃至個商業娛樂內容包括影視動漫中的必殺技。
欲揚抑，抑後揚，由於篇幅有限，抑與揚，在這裏簡單粗暴的總結成，壓低與抬高。舉：小A是一個很的劍客，我們要怎麼表現出小A很，這時我們可以通過抑揚給讀者帶來的震憾與驚喜。
首我們可以壓低，比如一群NPC盜各種輕視與看不起小A，覺得外表瘦弱的小A實力普通，要欺負小A與搶走他的武。
這時有兩種可能，1讀者本來就通過前麵的情節已經道小A很，2讀者對小A一無所。這時我們抬高，小A對著盜們出手了，一蓬絢爛的劍暴出，盜們紛紛擊倒，一個個目瞪口呆的看著小A反把他們的武搶走。
這個時候，原本不道小A實力的讀者，會有驚喜；而一開始就已經道小A實力很的讀者，在小A遭遇危機的最初，就會進入等著小A拾盜的‘待與滿足’的模。
同樣的邏輯下，小A可以是警察，是運動員，NPC們可以是國際犯罪份子，也可以是其他國家的運動員，小A通過情節壓低與抬高之後，都能大異彩。
抑揚的掌握與熟練使用，將帶給讀者極大的驚喜、待、滿足。
同樣抑揚，也可以用於事，比如我們抑，作者營出一驚天大危機，所有人都覺得沒有人能解決，不可能有人解決！這時我們揚，主角登場了，以眾人都意想不到的手與方，化解了這場大危機，從而滿足了讀者的待。
事的抑揚，本源上也是對人物的抑揚的大，隻不過大事的營，能讓的情節與格局變得大，讀者待值也會得高。
“玄幻”一詞，我所，出自中國香港。我所見到的最早的玄幻，是1988年香港“聚賢館”出版的黃易的《月魔》。當時，“聚賢館”也準備出版我的作，出版商趙善琪生送給我一本香港作家黃易的。趙善琪生在序言中寫道：“一個玄學、學和文學於一身的嶄新種宣告誕生了，這個種我們稱之為‘玄幻’。”這是“玄幻”一詞首亮相，並有了明的定義。
黃易的玄幻，形成係列，都以一個淩渡宇的人物為主人公。淩渡宇有著傳奇經曆，他在藏長大，然後留學國，獲得兩個博士學。他又修煉密宗，有超人靈覺，因此上許多超自然疑案，都邀請他參與探索。
黃易的係列玄幻，十萬字一本，印成小巧的口袋書。由於黃易的玄幻講究懸念，故事情節曲折，又示種種奇的玄虛境，所以他的係列玄幻出版之後，迅在港台走紅。